عکاس کریستوفر اندرسون بهدلیل پرترههای چشمگیرش در یک مقالهٔ وانیتیفیر دربارهٔ تیم کاخسفید، توجه زیادی به خود جلب کرده است. این مقاله که بر پایهٔ مصاحبههای صریح کریس ویپل با دستیار رئیسجمهور سوزی ویل ساخته شده بود، نماهای نزدیکالحدی را به نمایش گذاشت که جلوی صیقل و صحنهسازی را از برخی از قدرتمندترین چهرههای سیاست ایالات متحده زدود.
پس از انتشار، ویل مقاله را «مقالهٔ انتقادی» نامید، در حالی که سخنگوی مطبوعات کاخسفید کارولین لیویت حمایت دولت را تأیید کرد. ترامپ به نیویورک پست گفت که این مقاله را نخوانده، اما ویل را «عالی» توصیف کرد.
عکسها توسط عکاس مشهور مگنوم، کریستوفر اندرسون، گرفته شد؛ تصویرهای سوزی ویل، سخنگوی مطبوعات کارولین لیویت، معاون رئیسجمهور جِیدی ونس و وزیر امور خارجه مارکو روبیو بدون چشمپوشی بودند. منافذ پوستی، پودر، پوست پر لکه، و در مورد لیویت، علائم ظاهری تزریق لب به وضوح قابل مشاهده بود. برای اندرسن، واکنشها پیشبینیشده بودند — و روشنکننده.
منبع: X/@LePapillonBlu2
«نفوذ به صحنهٔ سیاست»
در گفتوگویی اختصاصی با واشنگتن پست، که از فرودگاهی در مسیر مأموریت دیگری بود، اندرسن گفت پرترهها نه تصادفیاند و نه تحت تأثیر انگیزههای سیاسی. او توضیح داد که این رویکرد سالها پیش آغاز شده و ریشه در تلاش طولانیمدتش برای برهمزدن تصویر ساختگی سیاست دارد.
«من این ایده را سالها پیش تصور کردم»، او در اشاره به کتاب ۲۰۱۴ خود به نام Stump گفت، کتابی که پرترههای نزدیکتری از سیاستمداران در سراسر طیف سیاسی نشان میداد. «این تلاشم بود تا تصویر مدیریتشدهٔ صحنهٔ سیاست را دور بزنم و به چیزی واضحتر دست یابم.»
آندرسن تأکید کرد که قالببندی نزدیک عمدی است. با حذف پسزمینه و زمینه، هدف او حذف حواسپرتیها نه تحریف واقعیت است. «هر چیزی که در قاب است، همان چیزی است که من تصمیم میگیرم در قاب بماند»، او گفت. «سعی میکنم برخی اطلاعات را برای خواندن آسانتر کنم.»
او افزود که این تکنیک بهبرابر بر روی شخصیتهای چپ و راست، از جمله باراک اوباما و میشل اوباما، بهکار رفته است و ادعای اینکه تصاویر وانیتیفیر حملهای هدفمند به دولت ترامپ هستند، رد کرد.
«اگر آن را رتوش میکردم، دروغ میشد»
قویترین واکنش بر روی پرتره لیویت متمرکز شد، بهطوری که منتقدان اندرسن را متهم کردند که بهصورت عمدی سخنگوی مطبوعات کاخسفید را خجالتزده میکند با نشان دادن آنچه بهنظر میرسید علائم تزریق زیبایی باشد.
«من علائم تزریق را روی او نذاشتم»، اندرسن بهسختی گفت. «به نظر میرسد مردم از این که من از فتوشاپ برای حذف عیوب یا نشانهها استفاده نکردهام، شگفتزده هستند. برایم تعجبآور است که کسی این انتظار را داشته باشد.»
سخنگوی مطبوعات کارولین لیویت (منبع: X/@LePapillonBlu2)
برای اندرسن، تغییر تصاویر خط اخلاقی را میخواست عبور کند. «اگر این چیزها را رتوش میکردم، این دروغ میشد»، او گفت. «من حقیقت آنچه که دیدم را پنهان میکردم.»
او اذعان کرد که پرترهها در مجلهای که بیشتر به دلیل تصاویر براق ستارگان شناخته میشود، برجستهاند، اما استدلال کرد که وانیتیفیر نیز در حوزهٔ جدی روزنامهنگاری حضور دارد. «این یک عکاسی ستارهدار نبود»، او افزود. «وظیفهٔ من این بود که بهعنوان یک روزنامهنگار وارد صحنه شوم و آنچه را که دیدهام، عکاسی کنم.»
وزیر امور خارجه ایالات متحده، مارکو روبیو (منبع: x/@LePapillonBlu2)
اکثر افراد حاضر، آمادهٔ تصویر یا با تیمهای مراقبت از ظاهر خود میآمدند، اندرسن افزود. آنچه آنها تصمیم میگرفتند بپوشند، استفاده کنند یا تزریق کنند، مسئولیت او نبود.
حرفهای بر پایهٔ صداقت ناخوشایند
ردیفندازی اندرسن برای نرمکردن کارهایش با حرفهای که درگیری و عکاسی مستند شکل گرفته است، همساز است. او در سال ۱۹۷۰ در کانادا متولد شد و در تگزاس بزرگ شد؛ ابتدا در روزنامههای محلی کار میکرد، پیش از این که بهدلیل تصاویر دلخراش پناهندگان هائیتی که بهدنبال رسیدن به ایالات متحده با قایق بودند، شناخته بینالمللی پیدا کند؛ کاری که به او مدال طلا رابرت کاپا را اعطا کرد.
بعداً بهعنوان عکاس قراردادی برای نیوزویک و نشنال جئوگرافیک فعالیت کرد، پیش از اینکه به سمت پرترهبرداری قدم بگذارد و بهعنوان اولین عکاس مقیم مجله نیویورک به این سمت منصوب شود. در کتابهایی نظیر Capitolio، Stump و Approximate Joy، اندرسن بهطور مستمر بهجستجوی حقیقت، صمیمیت و ذهنیت شخصی پرداخته است.
او گفت که این فلسفه همچنان ثابت است — حتی در دورهای که فیلترها، رتوش هوش مصنوعی و تصاویر عمومی بهدقت مدیریتشده باعث اعتراض میشود.
«اینکه اینترنت بهدلیل دیدن عکسهای واقعی دچار اضطراب شده است، نکتهای دربارهٔ جهانی که در آن زندگی میکنیم، نشان میدهد»، اندرسن گفت. «عموم نباید فقط ماسک را ببینند.»
دیدگاهتان را بنویسید