نوشته رافائل موتامایور
دیلاین گزارش کرده که پارامونت و نیکلودئون تصمیم به لغو «دورا» – آخرین نسخهٔ مجموعهٔ «دورا کاوشگر» – و همچنین «ماجرای لاک‌پشت‌های نینجا نوجوان»، ادامه و دنبالهٔ «لاک‌پشت‌های نینجا: انقلاب جهشی» گرفته‌اند. اگرچه این نسخه‌ها شاید موفق‌ترین یا پرطرفدارترین نسخه‌های «دورا» و لاک‌پشت‌ها نباشند، اما این دو مجموعه به‌عنوان دو فرانچایز فوق‌العاده تأثیرگذار و پررونق در تاریخ انیمیشن شناخته می‌شوند؛ یکی نماد زبان اسپانیایی است که به میلیون‌ها نفر در یادگیری زبان دوم کمک کرده و دیگری از یک فیلم پرفروش به‌دنبال یک دنباله است.
این خبر، که تعجب‌آور نیست، بخشی از بازسازی گستردهٔ استودیویی است که پس از ادغام پارامونت با اس‌کای‌دنس به وجود آمده؛ ادغامی که تا کنون منجر به اقدامات واقعاً غیرقابل قبول در رسانه‌های آمریکایی شده است؛ از جمله تسلیم شدن در برابر محکوم به حبس دونالد ترامپ در دعوی «۶۰ دقیقه» و لغو برنامهٔ «The Late Show» با استفن کولبرت و موارد دیگر.
طبق گزارش دیلاین، پارامونت تمام شبکه‌های خطی خود، از جمله نیکلودئون، را در یک بخش «تلویزیون مدیا» تحت یک شرکت واحد گرد هم می‌آورد. شرکت با اشاره به اینکه «به‌طور فعال به‌دنبال فرصت‌های مجوزدهی به‌طرف‌های سوم برای هر دو سری است»، به لغو‌های دوگانه توجیه می‌دهد؛ اما انتظار می‌رود فصل چهارم «دورا» همچنان در پارامونت+ و نیک جونیور پخش شود؛ سرنوشت فصل پنجم تکمیل‌شده هنوز نامشخص است. علاوه بر این، رئیس بخش تلویزیون مدیا پارامونت سعی کرد تصمیم را این‌گونه توجیه کند که «روی برنامه‌ریزی دقیق‌تری متمرکز می‌شویم» که بر پایهٔ فرانچایزها استوار است. آیا «دورا» و «لاک‌پشت‌های نینجا» نه‌سردرن فرانچایزهایی نیستند که دهه‌هاست بین مخاطبان محبوب هستند؟
این احساس می‌شود که صرفاً بهانه‌ای دیگر برای نابود کردن کتابخانهٔ انیمیشن یک استودیوی دیرینه است؛ اندوه‌بارانه بخشی از اپیدمی‌ای که سال‌های اخیر هالیوود را درگیر کرده است.
جنگ استودیوهای هالیوود بر انیمیشن
بارها شاهد بودیم که چطور انیمیشن می‌تواند کل صنعت سرگرمی را پایدار نگه دارد. این در دورهٔ پاندمی کووید‑۱۹ و قرنطینه واضح شد؛ زمانی که انیمیشن تنها رسانه‌ای بود که به‌راحتی می‌توانست به تولیدات از راه دور منتقل شود، و حتی برنامه‌های زنده‌نما مانند «Black-ish» به ساخت بخش‌ها یا حتی تمام قسمت‌ها به‌صورت انیمیشنی روی آوردند. با این حال، وقتی استودیورها می‌خواهند هزینه‌ها را کاهش دهند، انیمیشن معمولاً اولین هدف در برش هزینه‌هاست.
این مسأله به پارامونت محدود نمی‌شود؛ در حقیقت پارامونت صرفاً تازه‌ترین متخلف است. ما این را زمانی شاهد شدیم که نت‌فلیکس چند سال پیش بخش انیمیشن خود را حذف کرد یا وقتی وارنر بروس دیسکوری تبدیل به دشمن کارتونی‌های همه‌جا شد؛ با کنار گذاشتن فیلم‌های تکمیل‌شده و حذف تاریخچهٔ انیمیشن خود از سرویس پخش.
انیمیشن به‌نظر می‌رسد همواره در آستانهٔ نابودی قرار دارد، علیرغم اینکه به‌طور مستمر موفقیت‌های عظیم می‌آفریند. تنها امسال فیلم انیمیشن چینی «نِژا ۲» به بزرگ‌ترین فیلم جهان تبدیل شد. «شکارچیان شیطان کی‌پاپ» بر قوانین استریم غلبه کرد و به بزرگ‌ترین موفقیت تابستان هم در استریم و هم در گیشه بدل گشت، و جایزه اسکار بهترین اثر انیمیشن به یک فیلم مستقل لتونی تعلق یافت. با این‌حال استودیوی‌هایی مانند پارامونت هنوز به‌خوبی ارزش انیمیشن را ارزیابی نمی‌کنند، اگرچه سابقهٔ موفقیت‌آمیزی دارند و فرانچایزها را در غبار می‌گذارند.
آیا واقعاً به یک اسپین‑آف دیگر از «اسفنج‌باب» نیاز داریم در حالی که تنها یک برنامهٔ تلویزیونی «لاک‌پشت‌های نینجا» برای آشنایی نسل‌های جدید با این فرانچایز داریم؟ به‌نظر مدیران ناآگاه، بله؛ اما نباید این‌گونه باشد.
دیدگاهتان را بنویسید