نقد: فیتو پائِس شبی سرشار از سرور در هارد راک لایو

موسیقیدان آرژانتینی برنامه را به یک جشن سرورآمیز تبدیل کرد و هواداران را با شبی احساسی از کلاسیک‌های راک لاتین به‌هم پیوست.

نوشتهٔ مونیکا مندوسا

نماد آرژانتینی شبی را به نمایش گذاشت که به همان اندازه صمیمی چون اعترافی در اتاق نشیمن و به همان اندازه انفجاری چون سرودی در استادیوم احساس می‌شد.

فیتو پائِس شب پنج‌شنبه هارد راک لایو در سمنول هارد راک هالیوود را به کلیسایی از نوستالژی، راک پیانو و احساس «آلبی‌سِلسته» تبدیل کرد؛ کنسرتی دو ساعته و گسترده ارائه داد که به میامی یادآوری کرد چرا او همچنان یکی از محبوب‌ترین و پایدارترین چهره‌های موسیقی لاتین‑آمریکایی است. پس از یک اجرا با فروش کامل در تئاتر یوتیوب لس‌انجلس و پیش‌روی به کینز تئاتر نیویورک — جایی که قرار است دو جایزه لاتین‑گرامی اخیر و نامزدی گرمی ۲۰۲۶ خود را جشن بگیرد — این نماد آرژانتینی شبی را به میهمانان عرضه کرد که به همان اندازه صمیمی مانند اعترافی در اتاق نشیمن و به همان اندازه انفجاری مثل سرودی در استادیوم به‌نظر می‌رسید.

آنچه این شب را به‌ویژه قدرتمند کرد، حس همبستگی بود. مخاطبان ترکیبی پرشور از آرژانتینی‌ها، ونزوئلایی‌ها، کلمبیایی‌ها، اروگوئه‌ای‌ها و ساکنان میامی بودند که هر بیتی را گویی پائِز آن را به‌طور شخصی در پاسپورتشان ثبت کرده باشد، خواندند. پرچم‌ها می‌لرزیدند، زوج‌ها در آغوش هم فرو رفتند گویی زمان برایشان متوقف شده باشد و ردیف‌های تمام سالن، سالن را به یک گروه کر یکپارچه تبدیل کردند.

پائِز نمایش را با نیروی احساسی یک تک‌آوری از مهم‌ترین هیت‌ها آغاز کرد و با آهنگ «El amor después del amor» شروع کرد. از همان لحظه، کنسرت بدون از دست دادن شتاب به پرواز در آمد. او به «11 y 6» منتقل شد، سپس «Cuando el circo llega al pueblo»، «Circo Beat»، «Llueve sobre mojado» و «Un vestido y un amor». بخش اول با تنظیمی کلاسیک از «Tráfico por Katmandú»، هدیه‌ای برای هواداران قدیمی، به پایان رسید.

شب در قالب بخش‌هایی گسترش یافت، هر بخش با لحن خاص خود. بخش دوم شامل «Cable a tierra»، «La canción de las bestias» و «La buena estrella» بود؛ آهنگ‌هایی که با عمق و وزن هنرمندی که هر واژه‌ای که می‌خواند را زندگی کرده است، ارائه شدند. یک بخش کوتاه سازهای بسم‌الخاص، تغییری در لباس را علامت‌گذاری کرد و سپس پائِز برای بخش چهارم پرانرژی بازگشت.

این بخش میانی، قلب احساسی و موسیقایی شب بود. «Maldivina y Turbialuz» به نسخه‌ای ماندگار از «Tumbas de la gloria» رسید؛ سپس «Paranoica fierita suite» و «Al lado del camino» به‌دنبالش آمد، که این دومی یکی از قاطعی‌ترین تشویق‌ها را در طول شب به‌دست آورد. سپس او به‌سرعتی از آثار کلاسیک که تقریباً مراسمی به نظر می‌رسید، پرداخته شد: «La rueda mágica»، «Brillante sobre el mic»، «Ciudad de pobres corazones» و «A rodar mi vida»، که فضا را به یک سرور ورزشی به‌اندازه استادیوم تبدیل کرد.

بخش نهایی حس جشن را به‌همراه داشت. پائِز امید و نور را با «Sale el sol» به صحنه آورد و با «Mariposa tecknicolor» به پایان داد؛ لحظه‌ای که مخاطبان را به اوج سرور کشاند. مردم از صندلی‌های خود ایستادند، دست‌ها را بالا بردند و کورُس را گویی سرود میهن مشترک خود می‌خوانند.

اجرای پائِز نشان داد آنچه هواداران از دهه‌ها می‌دانند: او صرفاً کنسرت نمی‌دهد؛ بلکه برخوردهای احساسی می‌سازد که حس جامعه، رهایی و عمق شخصی را به‌هم می‌آورد. برای یک شب، میامی به روزاریو، بوئنوس‌آیرس یا هر جایی که قلبی یک‌بار شکسته و دوباره از طریق آهنگ‌های او یاد گرفته است که عاشق شود، تبدیل شد.

ایستگاه بعدی او روز یکشنبه در کینز تئاتر بروکلین است؛ چند بلیت باقی‌مانده در سایت رسمی او موجود است، هرچند پس از شبی چون این، تصور اینکه هنوز در دسترس بمانند، دشوار است.