دسته: هالیوود

زمان فرا رسیده.

محاسبه نهایی سرانجام به سرویس استریمینگ می‌پیوندد. آخرین حضور فرضی تام کراوس به عنوان ایتن هانت در «مأموریت ناممکن — محاسبه نهایی» به‌صورت انحصاری از تاریخ ۴ دسامبر بر روی Paramount+ در دسترس خواهد بود، دقیقاً در زمان مناسب برای تماشای ویژه تعطیلات.

در کنار کراوس، فیلم شامل اعضای بازگشتی سیمون پِگ و هایلی اتول، شیا ویگام، آنجلا باسِت، وینگ رامس، ایاسی موراِلس و پام کلیمنتیف است. بازیگرانی نو نیز به جمع پیوسته‌اند، از جمله ترامِل تیلمان، هانا ودینگهم، کتی اوبراین، نیک اوفرمن و هولت مک‌کالانی.

این فیلم، هشتمین قسمت از یک سلسله ۲۹ ساله است که با «مأموریت ناممکن» اثر برایان دو پالما در ۱۹۹۶ آغاز شد. این اثر پس از پایان «مأموریت ناممکن — دِد رِیکننگ» ادامه می‌یابد و ردی‌روی ایتن هانت و همکارانش را نشان می‌دهد که سعی می‌کنند برنامه هوش مصنوعی فوق‌العاده قدرتمند «Entity» را پیش از آنکه مخالفان به دست آن برسند، نابود کنند.

«محاسبه نهایی» در جشنواره فیلم کن ۲۰۲۵ در یک نمایش غیررقابتی به نمایش آمد و سپس پس از چند روز، در تاریخ ۲۳ مه در سینماها عرضه شد. جالب این است که آخرین باری که کراوس پیش از آن با پروژه‌ای در کن حضور داشته، برای «تاپ گان: ماوریک» در ۲۰۲۲ بود، بنابراین خنده‌دار (به‌طرز عالی) است که حضورهای اخیر او در این جشنواره معتبر برای پروژه‌های تجاری اکشن پرانرژی بوده‌اند.

کریس مک‌کواری فیلم را از فیلمنامه‌ای که به همراه اریک جندرسن نوشت، کارگردانی کرد. او پیش از این سه قسمت قبلی از سلسله را کارگردانی کرده بود — «ملت سرکش» (Rogue Nation) به‌سال ۲۰۱۵، «فالوآوت» (Fallout) به‌سال ۲۰۱۸ و «دِد رِیکننگ» (Dead Reckoning) به‌سال ۲۰۲۳ — بنابراین دیدن او در هدایت آخرین حضور کراوس به‌عنوان جاسوس برتر، تجربه‌ای خوشایند بود.

نقد IGN از «مأموریت ناممکن – محاسبه نهایی» امتیاز ۶ از ۱۰ را دریافت کرد. ما گفتیم: «صحنه‌های اکشن هیجان‌انگیزند، اما لحن صابونی باعث می‌شود که عظمت فیلم همچنان دست نیافتنی بماند برای مأموریت ناممکن – محاسبه نهایی». حتماً مقالهٔ «توضیح پایان مأموریت ناممکن – محاسبه نهایی» در سایت IGN را بخوانید تا ببینید آیا واقعاً این پایان سری فیلم‌های تام کراوس در مأموریت ناممکن است.

پلیس در روزمونت، ایلی‌نویس در حال بررسی این حادثه است پس از اینکه بازیگر گزارش پلیس ارائه داد.

تارا رید در ایلی‌نویس گزارش پلیس ارائه داد پس از اینکه ادعا کرد نوشیدنی‌اش در بار هتل در حومه شیکاگو آخر هفتهٔ گذشته مخدر شده بود. او گفت «آماده برای پیگرد قانونی» هر کسی که در این حادثهٔ ادعایی نقش داشته باشد؛ پلیس روزمونت در حال بررسی این موضوع است که رولینگ استون تأیید می‌کند.

این گزارش پلیس تا کنون جامع‌ترین روایت رید از آنچه که در شنبهٔ گذشته، ۲۲ نوامبر، پیش از اینکه به‌طور مختصر به بیمارستان منتقل شود، اتفاق افتاد، ارائه می‌دهد. رید برای یک مراسم امضای افراد مشهور در منطقهٔ شیکاگو حضور داشت و شب پیش، در بار هتل یک نوشیدنی سفارش داد. رید گفت لابی پر از افرادی بود که «به‌ظاهر یوتیوبر» بودند، که «دستگاه‌هایشان را بیرون آورده بودند و تمام صحنه مشکوک به نظر می‌رسید، اما من نمی‌دانستم چه اتفاقی در حال رخ دادن است».

پس از سفارش یک لیوان شراب در بار، رید گفت مردی پیش او آمد و خود را «اینفلوئینسر و یوتیوبر بسیار موفق» معرفی کرد؛ او با گروهی در لابی همراه بود. او کنار رید نشست، با او گفتگو کرد و وقتی رید گفت می‌خواهد برای سیگار کشیدن بیرون برود، اینفلوئینسر گفت همراه او خواهد رفت.

«ما برای یک سیگار بیرون رفتیم، شماره‌ها را رد و بدل کردیم و پس از بازگشت، یک دستمال کاغذی روی نوشیدنی من بود»، رید طبق گزارش پلیس گفت. «سپس آخرین چیزی که به یاد می‌آورم این بود که آن نوشیدنی را نوشیدم و یک زوج را در کنار‌مان می‌دیدم. بعدی که به یاد می‌آورم این است که حدود هشت ساعت یا بیشتر بعد، در بیمارستان بیدار شدم و نمی‌دانستم کجا هستم یا چه اتفاقی رخ داده است. کاملاً از حافظه‌ام محو شدم و هیچ چیزی را به یاد ندارم.»

رید گفت نماینده‌اش «به‌نحوی بیمارستانی که به آن منتقل شده بود را پیدا کرد» و برای او رفت. او ادعا کرد که بیمارستان به او گفت «آزاد به رفتن است» و هیچ «فرم رهایی یا اسناد ترخیص» به او نداده است. نماینده رید او را به هتل بازگرداند، جایی که کیف خود را گرفت و چک‑اوت انجام داد.

رید ادعا کرد که اینفلوئینسر که در کنار او نشست، بعداً ویدئوهای او را از هتل پس از ادعای مخدرسازی برایش پیامک کرد (که ظاهراً به ویدئوهای به‌دست‌آمده توسط TMZ اشاره دارد که رید را در حین لحن‌دار کردن کلمات و سقوط از صندلی چرخدار نشان می‌دهد، پیش از آن که تیم پزشکی او را بر روی یک داربست منتقل کرد). رید گفت فکر می‌کرد اینفلوئینسر «در حال اخاذی است، می‌گوید می‌تواند انتشار ویدئوها را متوقف کند».

گزارش پلیس با این جمله به پایان رسید که اینفلوئینسر «به من گفت که من برای او نیروهای امنیتی صدا زدم و او نیز تأیید کرد که من تنها یک نوشیدنی داشتم».

با وجود بستری شدن، رید همچنان در مراسم امضای کتاب در روز یکشنبه، ۲۳ نوامبر حضور یافت، جایی که با طرفداران خود که بلیت برای ملاقات با او خریداری کرده بودند، عکس گرفت. یک برگزار‌کنندهٔ این رویداد به رولینگ استون گفت: «اگرچه او دیر کرد، اما حضور یافت»، آدلستین می‌گوید. «به‌هیچ‌وجه چیزی منفی نشنیدم. او واضحاً بسیار مؤدب و خوش‌رو بود و برای همه خوش‌آمدگو بود.»

این گزارش همچنین در خبرنامهٔ Substack نظریه گیشه (Box Office Theory) منتشر می‌شود.

به‌راستی، این هفته به‌دلیل اینکه الف) سرماخوردگی دارم و ب) در تعطیلات فرصتی برای استراحت می‌گیرم، تحلیل مکتوبی ارائه نمی‌دهم.

پیش‌بینی‌های کامل همان‌طور که همیشه هست، در ادامه آمده‌اند.

Zootopia 2
حدود پیش‌بینی گیشه داخلی هفتگی BOT: $130 — 160 میلیون (۵ روز)
رصد سنتی صنعت: بیش از $125 میلیون (۵ روز)

Eternity
حدود پیش‌بینی گیشه داخلی هفتگی BOT: $3 — 6.5 میلیون (۵ روز)

Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery
حدود پیش‌بینی گیشه داخلی هفتگی BOT: $4 — 7 میلیون (۵ روز)

عوامل کلیدی ردیابی و دلایل:

• هفته آینده برمی‌گردد. واضح است که Zootopia 2 پیشرفت چشمگیری نسبت به تمام انتشارهای انیمیشنی از زمان Moana 2 دیزنی در سال گذشته داشته است.

پیش‌بینی هفتگی (جدول زیر در نسخهٔ دسکتاپ بهتر دیده می‌شود)

۱۰ فیلم برتر این آخر هفته پیش‌بینی می‌شود که در بازهٔ جمعه‑یکشنبه حدود $187.5 میلیون کسب کنند. این رقم ۳۲ درصد کمتر از همان آخر هفتهٔ شکرگزاری ۲۰۲۴ ($274.8 میلیون، به رهبری ترکیبی تاریخی از Moana 2، Wicked و Gladiator II) و ۱۲ درصد بیشتر از همان آخر هفتهٔ شکرگزاری ۲۰۱۹ ($167.3 میلیون، به رهبری Frozen II و Knives Out) است.

فیلم	توزیع‌کننده	پیش‌بینی ۳‑روزه (جمعه‑یکشنبه)	تغییر ۳ روزه نسبت به آخرین هفته	پیش‌بینی ۵‑روزه (چهارشنبه‑یکشنبه)	مجموع پیش‌بینی‌شده داخلی تا یکشنبه 30 نوامبر	تعداد مکان‌های پیش‌بینی‌شده (تا سه‌شنبه)
Zootopia 2	Disney	$91,200,000	جدید	$147,000,000	$147,000,000	~4,000
Wicked: For Good	Universal	$68,600,000	-53%	$101,400,000	$264,000,000	~4,115
Now You See Me: Now You Don’t	Lionsgate	$7,000,000	-22%	$10,200,000	$48,300,000	~3,400
Predator: Badlands	20th Century Studios	$4,700,000	-28%	$6,800,000	$84,400,000	~2,500
The Running Man (2025)	Paramount	$4,400,000	-23%	$6,500,000	$34,400,000	~3,000
Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery	Netflix	$4,200,000	جدید	$6,000,000	$6,000,000	~400
Eternity	A24	$3,200,000	جدید	$5,200,000	$5,200,000	~1,000
Rental Family	Searchlight Pictures	$2,400,000	-28%	$3,700,000	$7,600,000	~1,925
SISU: Road to Revenge	Sony	$1,100,000	-54%	$1,600,000	$4,400,000	~2,222
Hamnet	Focus Features	$695,000	جدید	$1,100,000	$1,100,000	~100

تمام پیش‌بینی‌های بالا مشمول بازنگری قبل از شروع آخر هفته هستند و به‌صورت مناسب علامت‌گذاری می‌شوند. تعداد سینماها برآوردی است مگر اینکه به‌طور خاص ذکر شود.

برای درخواست‌های رسانه‌ای یا سوالات در مورد پیش‌بینی‌ها و خدمات ما، لطفاً با ما تماس بگیرید.

«All I Want for Christmas Is You» به رتبهٔ ۸ صعود می‌کند.

آهنگ «The Fate of Ophelia» تیلور سوئیفت برای هفتمین هفته بر جدول Billboard Hot 100 حکومت می‌کند و تاکنون در هر هفتهٔ حضورش در این جدول در صدر قرار داشته است.

از میان ۱۳ صعودی شمارهٔ ۱ تیلور سوئیفت در تاریخچهٔ Hot 100، «The Fate of Ophelia» سومین قطعه‌ای است که حداقل هفت هفته در صدر باقی مانده است؛ فقط «Anti‑Hero» (هشت هفته، شروع از ۵ نوامبر ۲۰۲۲) پیشی گرفته و «Blank Space» (هفت هفته، ۲۹ نوامبر ۲۰۱۴) با آن مساوی است.

در همین حال، «The Fate of Ophelia» اولین قطعه‌ای است که هفت هفتهٔ اول خود را در جدول Hot 100 به‌صورت پیوسته در رتبهٔ ۱ سپری کرده، پس از «Butter» از BTS در ژوئن‑ژوئیهٔ ۲۰۲۱. هیچ قطعه‌ای پس از «Drivers License» از الیویا رودریگو، که در اولین هشت هفتهٔ خود (ژانویه‑مارس ۲۰۲۱) صدر جدول را در اختیار داشت، به‌طول این‌چنین ادامه نداده است.

در بخش دیگری از Top 10 جدول Hot 100، «All I Want for Christmas Is You» مریا کری به این ناحیه بازمی‌گردد؛ با یک پرش سه‌مرحله‌ای به رتبهٔ ۸ می‌رسد. این کلاسیک مدرن از سال ۱۹۹۴، تا امروز ۱۸ هفته در صدر بوده است؛ اولین بار از سال ۲۰۱۹.

فهرست کامل Top 10 این هفته از Hot 100 را در ادامه ببینید.

جدول Hot 100 ترکیبی از استریم‌های همه‌ژانری در ایالات متحده (صدا و ویدیو رسمی)، پخش رادیویی و داده‌های فروش است؛ آخرین معیار خرید تک‌صوت‌های فیزیکی و تراک‌های دیجیتالی از فروشگاه‌های کامل خدمات دیجیتال موسیقی را نشان می‌دهد؛ فروش تک‌صوت‌های دیجیتال از سایت‌های مستقیم‑به‑مصرف‌کننده (D2C) در محاسبه جدول لحاظ نمی‌شود. تمام جداول (به تاریخ ۲۹ نوامبر ۲۰۲۵) فردا، ۲۵ نوامبر، در Billboard.com به‌روز می‌شوند. برای همه اخبار جدول می‌توانید @billboard و @billboardcharts را هم در X (که پیش‌تر توییتر نامیده می‌شد) و اینستاگرام دنبال کنید. علاوه بر این، برای تمام قوانین و توضیحات جدول، اینجا کلیک کنید.

Luminate، ارائه‌دهنده مستقل داده‌ها برای جداول Billboard، بازبینی دقیقی از تمام ارسال‌های داده‌ای که در تهیه رتبه‌بندی‌های هفتگی جدول استفاده می‌شود، انجام می‌دهد. Luminate داده‌ها را بازبینی و احراز می‌کند. در همکاری با Billboard، داده‌های مشکوک یا غیرقابل تأیید با استفاده از معیارهای شناخته‌شده حذف می‌شوند، پیش از آنکه محاسبات نهایی جدول انجام و منتشر شود.

استریم‌ها، پخش رادیویی و فروش «Ophelia»

«The Fate of Ophelia» در هفتهٔ پیگیری ۱۴‑۲۰ نوامبر، ۲۳٫۴ میلیون پخش رسمی (کاهش ۱۱٪ نسبت به هفتهٔ پیش) و ۶۲٫۸ میلیون برداشت مخاطبان از پخش رادیویی (افزایش ۱٪) به‌دست آورد و ۱۹٬۰۰۰ نسخه (کاهش ۲۲٪) در ایالات متحده فروخت.

این تک‌آهنگ هفتهٔ ششم خود را در صدر جدول Streaming Songs حفظ کرد، در جدول Radio Songs از رتبهٔ ۴ به ۳ صعود کرد و پس از پنج هفتهٔ صدر جدول Digital Song Sales به رتبهٔ ۲ سقوط کرد.

(از مجموع فروش این آهنگ، ۱۴٬۰۰۰ نسخه از سی‌دی تک‌صوتی — شامل نسخهٔ اصلی و «Alone in My Tower Acoustic Version» که هر دو دارای سازهای زمینه‌ای به‌عنوان قطعات دوم هستند — که در هفتهٔ پیگیری ارسال شد، و ۵٬۰۰۰ نسخه باقی‌مانده به‌صورت دانلود فروخته شد.)

رکورد شماره ۱ در صدر Billboard 200 و Hot 100 تمدید شد

همان‌طور که پیش‌تر گزارش شد، آلبوم مادر «The Fate of Ophelia»، The Life of a Showgirl، برای هفتمین هفته خود در صدر جدول Billboard 200 می‌درخشد (پس از رکورد دوران مدرن با اولین فروش ۴٫۰۰۲ میلیون واحد معادل آلبوم).

از میان ۱۶ موردی که هنرمندان به‌طور همزمان در صدر Billboard 200 و Hot 100 Debut کردند، The Life of a Showgirl و «The Fate of Ophelia» نخستین ترکیب هنرمندی هستند که هر دو عنوان را به اولین هفت هفتهٔ خود ادامه داده‌اند.

زمان آن رسیده: «Christmas» مریا کری در Top 10

آهنگ «All I Want for Christmas Is You» مریا کری — که به عنوان شمارهٔ ۱ برترین آهنگ‌های تعطیلاتی تمام‌زمان Billboard شناخته می‌شود — به Top 10 جدول Hot 100 بازمی‌گردد (از رتبهٔ ۱۱ به ۸)، با ۱۵٫۷ میلیون استریم (افزایش ۱۴٪)، ۹٫۷ میلیون برداشت مخاطبان از پخش رادیویی (افزایش ۸۲٪) و ۱٬۰۰۰ نسخه‌ فروش (افزایش ۱۶٪).

دو هفته پیش، این آهنگ سریع‌ترین بازگشت سالانهٔ خود به Hot 100 را داشت. اکنون اولین بازگشت فصلی خود به Top 10 را ثبت کرده است؛ برای اولین بار در یک جدول تاریخ‌دار به ماه نوامبر در این رده حضور پیدا کرده است. (پیش‌تر اولین بار بازگشت به Top 10 در جدول تاریخ‌دار ۲ دسامبر ۲۰۲۳ مشاهده شد.)

این سرود که اولین بار در سال ۱۹۹۴ منتشر شد، برای اولین بار در دسامبر ۲۰۱۷ به Top 10 جدول Hot 100 رسید. در دسامبر ۲۰۱۹، برای اولین بار به رتبهٔ ۱ صعود کرد و در طول آن فصل تعطیلاتی به مدت سه هفته در صدر ماند. این آهنگ در فصل تعطیلاتی ۲۰۲۰ برای دو هفته، در ۲۰۲۱ برای سه هفته، در ۲۰۲۲ برای چهار هفته، در ۲۰۲۳ برای دو هفته و در فصل گذشته برای چهار هفته دیگر صدر جدول بود؛ بدین ترتیب مجموعاً ۱۸ هفته در رتبهٔ ۱ باقی مانده است. تنها دو آهنگ در طول تاریخ ۶۷ ساله جدول مدت زمان طولانی‌تری در صدر بوده‌اند: «A Bar Song (Tipsy)» از Shaboozey در سال ۲۰۲۴ و «Old Town Road» از Lil Nas X به همراه Billy Ray Cyrus در سال ۲۰۱۹، هر دو به‌ مدت ۱۹ هفته.

با تاج‌گذاری ۲۰۱۹ برای «All I Want for Christmas Is You»، مریا کری رکورد ۱۹مین شمارهٔ ۱ خود در Hot 100 را به‌دست آورد؛ این دستاورد بیشترین عدد برای تک‌خوانندگان است و تنها یک امتیاز از رکورد کلی بی‌تلز (که ۲۰ است) فاصله دارد.

آهنگ «All I Want for Christmas Is You» به‌طور همزمان جدول Holiday 100 چندمعیاره را نیز در اختیار دارد؛ این جدول هر فصل باز می‌گردد. این ترانه تا کنون در ۶۶ هفته از مجموع ۷۴ هفتهٔ این لیست که از سال ۲۰۱۱ آغاز شده، صدر جدول را به‌دست داشته است.

بقیه جدول Top 10: «Golden» و دیگر موارد

آهنگ «Golden» از HUNTR/X، که در سریال نتفلیکس KPop Demon Hunters حضور دارد، پس از هشت هفتهٔ صدر جدول از اوت، در رتبهٔ ۲ Hot 100 باقی می‌ماند.

آهنگ «Ordinary» از الکس وارن، که از ماه مه به مدت ۱۰ هفته صدر جدول Hot 100 را در اختیار داشت، در رتبهٔ ۳ باقی می‌ماند؛ در عین حال برای سیزدهمین هفته صدر جدول Radio Songs را حفظ کرده (۶۷٫۲ میلیون مخاطب، کاهش ۹٪).

پنج موزیک برتر Hot 100 ثابت مانده‌اند؛ جایی که «Man I Need» از الیویا دیون در رتبهٔ ۴ و «Opalite» تیلور سوئیفت، از آلبوم The Life of a Showgirl، پس از صعود به رتبهٔ ۲، در رتبهٔ ۵ قرار گرفته‌اند.

آهنگ «Mutt» از لین توماس از رتبهٔ ۷ به ۶ ارتقا یافت و به‌عنوان بهترین جدید Hot 100 ثبت شد؛ هم‌زمان برای سیزدهمین هفته صدر جدول Hot R&B/Hip‑Hop Songs چندمعیاره را در اختیار دارد و برای سی‌امین هفته صدر جدول Hot R&B Songs نیز است.

آهنگ «Daisies» از جاستین بیبر در Hot 100 از رتبهٔ ۶ به ۷ سقوط کرد، پس از این‌که به رتبهٔ ۲ رسید. «Folded» از کیهلانی از رتبهٔ ۸ به ۹ کاهش یافت، پس از اوج‌گیری در رتبهٔ ۷؛ و «I Got Better» از مورگان والن از رتبهٔ ۹ به ۱۰ نزول یافت، همچنین پس از رسیدن به رتبهٔ ۷، در حالی که برای هفتمین هفته صدر جدول Hot Country Songs را در اختیار دارد.

نوشته سُگاندها راوئال

همه چیز از زمانی آغاز شد که ویدئوی قدیمی‌ای از خروج پریانکا چوپرا از فرودگاه در شبکه‌های اجتماعی ظاهر شد و همان دو هوادار دو بار پشت سر او دویدند.

بازیگر پریانکا چوپرا به تازگی خود را در مرکز انتقادات شتاب‌زای شبکه‌های اجتماعی یافت؛ پس از اینکه یک ویدئوی قدیمی منتشر شد و بسیاری ادعا کردند او هوادارانی را برای دریافت امضا در فرودگاه استخدام کرده است. اکنون بازیگر هالیوودی بلا ثورن برای دفاع از او قدم برداشته و گفته است که او به‌طور کامل باور ندارد پریانکا این لحظه را صنیعه‌ای ساخته باشد.

بلا ثورن از پریانکا حمایت می‌کند

همه چیز زمانی آغاز شد که ویدئوی قدیمی‌ای از خروج پریانکا چوپرا از فرودگاه در شبکه‌های اجتماعی منتشر شد. در این ویدیو، همان دو هوادار در عرض چند دقیقه دو بار پشت سر پریانکا می‌دویدند: ابتدا در ورودی فرودگاه و سپس در مقابل رسانه‌ها، درخواست امضای او را داشتند.

پریانکا در هر دو بار درخواست آن‌ها را پذیرفت. حضور مکرر همان دو هوادار در دو مکان مختلف، ادعایی را برانگیخت که تمام این لحظه توسط تیم روابط عمومی او برای ایجاد هیجان حول خروجش از فرودگاه برنامه‌ریزی شده باشد.

با گسترش سر و صدا در شبکه‌های اجتماعی، بلا به یکی از پست‌های بحث‌برانگیز دربارهٔ این حادثه برخورد؛ در کپشن آن نوشته شده بود: «این نمایشی به‌نظر می‌رسید کاملاً صنیعه‌سازی شده باشد، سؤالاتی دربارهٔ اصالت به وجود می‌آورد و باعث انتقادات آنلاین می‌شود. هواداران و ناظران آن را «حرکت تقلبی روابط عمومی» نامیدند، با انتقاد از درام رسانه‌ای غیرضروری به پریانکا یک امتیاز منفی بزرگ دادند. این حادثه بحث‌های فراوانی دربارهٔ لحظات ساختگی هواداری و تاکتیک‌های تبلیغاتی سلبریتی‌ها ایجاد کرده است.»

این پست را در اینستاگرام مشاهده کنید

پستی به اشتراک گذاشته شده توسط Timesapplaud Buzz (@timesapplaudbuzz)

بلا در واکنش به نظرات برای دفاع از پریانکا نوشت: «نه، من فکر نمی‌کنم این یک شوک روابط عمومی باشد. آنها فقط وقتی در ترمینال هستید، شما را در همه جا دنبال می‌کنند و همچنین این صفحات را به صورت آنلاین می‌فروشند.»

«به همین دلیل است که این روی یک برگ خالی است. آنها می‌توانند امضای شما را بگیرند و با فتوشاپ هرچیزی که می‌خواهند اضافه کنند و به‌نظر برسد که شما امضا کرده‌اید. به هر حال، به‌شدت شک دارم که او این صحنه را صنیعه‌سازی کرده باشد. او فقط مهربان است و دوباره امضا می‌کند چون آنها او را رها نمی‌کنند و به‌دنبال او در ترمینال می‌گردند.» بلا افزود.

پروژهٔ بعدی پریانکا

پس از فیلم‌هایی چون مری کام، دل‌دهاکن‌دو، باجیراؤ ماستانی و جای گانگاژال، پریانکا پس از سال‌ها آمادهٔ بازگشت به سینمای هندی می‌شود؛ او در فیلم تلگویی اس.اس. راجامولی به نام واراناسی که هم‌چنین مَاهش بابو و پریت‌ویراک سوکوماران در آن ایفای نقش می‌کنند، حضور دارد. این فیلم برای جشن سانکرانتی ۲۰۲۷ در سینماها به اکران خواهد رسید. در این فیلم مَاهش بابو نقش رودرا، پریانکا نقش مانداکینی و پریت‌ویراک نقش کومبه را بازی می‌کند.

پریانکا در فیلم The Bluff ظاهر خواهد شد که در آن نقش یک دزد کارائیبی قرن نوزدهم را بازی می‌کند. او همچنین در حال کار بر روی فصل دوم سریال وب Citadel است. پریانکا اخیراً در فیلم Heads of State به همراه ادریس البا و جان سنا به‌تصویر کشیده شد. این اثر به کارگردانی ایلیا نای‌شولر در پلتفرم Prime Video منتشر شد.

ماریا زاکرمن قراردادی برای حق اولین نگاه در زمینه تولید با استودیوهای فاکس انتِرتینمنت بسته است، Variety گزارش می‌کند.

در این قرارداد، زاکرمن سریال‌ها و فیلم‌های فیلمنامه‌دار و همچنین پروژه‌های غیر‌داستانی از جمله مستندها و سریال‌های محدود و ادامه‌دار را توسعه می‌دهد.

“ماریا یکی از نیروهای خلاقی است که در صنعت به‌صورت پویا حضور دارد — یک تهیه‌کننده با بینش، اراده، حس غرایز بی‌نقص و روابط عمیق با استعدادهای مورد نیاز برای زنده‌کردن داستان‌های استثنایی،” گفت هانا پیلمِر، سرپرست بخش فیلمنامه‌نویسی در استودیوهای فاکس انتِرتینمنت. “او دارای سابقه‌ای شگفت‌انگیز در شناسایی داستان‌سراهای بزرگ و خلق محتوایی است که سر و صدا می‌کند و فرهنگ را شکل می‌دهد؛ به همین دلیل او شریک ایده‌آلی است زمانی که ما به گسترش حضور خلاقانه فاکس ادامه می‌دهیم.”

چه راهی برای آماده شدن به یک حراج! دیوید زاسلاو، مدیرعامل Warner Bros. Discovery، در شب چهارشنبه در خانه‌اش در بورلی هیلز شام پرستاره‌ای برگزار کرد، چند ساعت پیش از پروازی شبانه به نیویورک برای بررسی نخستین موج پیشنهادهای اولیه برای کنگلومرای سرگرمی که از سال ۲۰۲۲ به رهبری‌اش می‌باشد.

لیست مهمانان حتی برای هر نمایش قرم‌فرشی‌ای چشمگیر بود: اوپرا وینفری، لورن میچلز، مارگو رابی و تام آکرلی، آل پاچینو، ساندرا بولاک، جوناهیل، بته میدلر، کرستین ویگ، برایان لورد و نانسی مایرز. در مجموع حدود بیست نفر برای گفت‌وگوی صمیمانه دربارهٔ فیلم‌ها و پروژه‌های مختلف در دست‌پیکر استودیوی شرکت حاضر شدند.

منبعی که مستقیم از شب می‌دانست گفت، حال و هوای جلسه شاد و خوش‌روح بود علیرغم وزن سنگین موقعیتی که Warner Bros. Discovery با آن مواجه است. فرایند حراج که کمتر از چهار سال پس از آخرین ادغام بزرگ شرکت — اتحاد WarnerMedia و Discovery — آغاز می‌شود، ترس و اضطراب را در میان کارکنان پایه‌ای Warner Bros.، HBO/HBO Max و پرسنل CNN، TNT، TBS، Discovery، Food Network، HGTV و سایر کانال‌های کابلی خطی که تحت سطوی WBD به‌دست آمد، به‌وجود آورده است.

با این حال، در شب چهارشنبه گفت‌وگوی مهمانی شام بیشتر بر روی پروژه‌های جدیدی که در صف اجرا هستند تمرکز داشت. بحث آشکار دربارهٔ فرایند فروش چندان مطرح نبود. اما یک منبع گفت واضح شد که زاسلاو و مقامات کلیدی‌اش انتظار دارند این روند تقریباً تا کریسمس به پایان برسد — امری که برای برخی آرمان‌گرایانه به‌نظر می‌رسید.

منبعی گفت که زاسلاو همانند همیشه میزبان مهربانی بود و در بحث دربارهٔ صنعت و آینده آن با انرژی فراوان سخن می‌گفت. پس از سرو غذای آخر، زاسلاو برای سوار شدن به هواپیما عزم خود را نشان داد. مدیرعامل WBD این احساس را در جمع باقی گذاشت که برنامه‌اش این است که در طول پرواز بخوابد، سپس «بیدار شود، دوش گیرد و منتظر بماند تا پیشنهادها ظهر به‌وقت معین برسند»، طبق گفته منبعی که مستقیماً از آن باخبر بود.

فهرست شرکت‌کنندگان بالقوه در حراج WBD که در هفته‌های اخیر شکل گرفته شامل Paramount، Comcast و Netflix است. جزئیات دقیق اینکه چه‌کسی چه پیشنهادی را در روز پنجشنبه ارائه کرده، هنوز نامشخص است. نمایندگان Warner Bros. Discovery بلافاصله به درخواست‌های مصاحبه پاسخ ندادند.

مستند سی‌ان‌ن «I’m Chevy Chase and You’re Not» شامل مصاحبه‌هایی با Chase، Lorne Michaels، Beverly D’Angelo، Martin Short، Goldie Hawn و دیگران است.

نوشته Wesley Stenzel

• کارگردان ماریینا زنوویچ در مستند جدید سی‌ان‌ن I’m Chevy Chase and You’re Not با Chevy Chase مصاحبه می‌کند.
• در تریلر انحصاری این پروژه، Chase می‌گوید: «ترک SNL یک اشتباه بود» پس از تنها یک سال حضور در برنامه.
• مستند همچنین شامل مصاحبه‌هایی با Lorne Michaels، Beverly D’Angelo، Martin Short، Dan Aykroyd، Goldie Hawn و دیگران است.

Chevy Chase از یکی از تصمیمات تعیین‌کنندهٔ مسیر حرفه‌ای‌اش پشیمان است.

کمدین افسانه‌ای در مستند جدید سی‌ان‌ن فیلم‌ها I’m Chevy Chase and You’re Not به مسیر تلویزیونی و سینمایی‌اش می‌پردازد و تریلری که Entertainment Weekly به‌صورت انحصاری در زیر نمایش می‌دهد، ستارهٔ Community را نشان می‌دهد که برای یک اشتباه خاص پشیمان است.

«ترک SNL یک اشتباه بود»، Chase در پیش‌نمایش می‌گوید.

پس از اینکه در فصل افتتاحیهٔ ۱۹۷۵ به عنوان ستارهٔ برجستهٔ Saturday Night Live شد، Chase قبل از نیمهٔ دوم فصل دوم در سال ۱۹۷۶ این سریال اسکچ را ترک کرد. او در طول مدت کوتاه حضورش در این برنامه دو جایزهٔ امی برای بازیگری و نوشتن کسب کرد.

I’m Chevy Chase and You’re Not شامل مصاحبه‌هایی با بسیاری از همکاران برجستهٔ Chase در دنیای سینما و تلویزیون است. Dan Aykroyd، که در SNL با این کمدین هم‌به بازی درآید و پس از آن در فیلم ۱۹۸۵ Spies Like Us و فیلم ۱۹۹۱ Nothing But Trouble دوباره همکاری کرد، در تریلر مستند او را «هیجان‌انگیز و بااستعداد» توصیف می‌کند.

Goldie Hawn، که در فیلم‌های ۱۹۷۸ Foul Play و ۱۹۸۰ Seems Like Old Times هم‑پایهٔ Chase بود، او را در پیش‌نمایش «بسیار، بسیار بامزه» می‌نامد. او بعدها اظهار می‌کند: «Chevy قلبی عمیق دارد و این بخش دیگر مرد وحشی اوست.»

Martin Short، که در فیلم ۱۹۸۶ Three Amigos هم‌ستارۀ این کمدین بود، می‌گوید Chase همیشه «آماده بود تا گفته‌ای طعنه‌آمیز یا جسورانه بکند»، و خاطرنشان می‌کند که همکار پیشینش در اوج دوران کاری «موفقیت‌های عظیم سینمایی» را تجربه کرده بود.

سرپرست SNL، Lorne Michaels، که بعداً دوباره با Chase همکاری کرد و در نوشتن و تولید Three Amigos مشارکت داشت، توضیح می‌دهد که این بازیگر در برابر وسوسه‌های ناشی از شهرت سینمایی آسیب‌پذیر بود. او می‌گوید: «نیروهایی که او را می‌کشاند، پول، قدرت و همهٔ آن‌هاست». «و وقتی هالیوود تو را می‌خواهد، در این کار بسیار مهارت دارد.»

دریافت روزانهٔ اخبار سرگرمی، به‌روزرسانی‌های سلبریتی‌ها و برنامه‌های پیشنهادی با خبرنامهٔ EW Dispatch ما.

مستند به کارگردانی ماریینا زنوویچ است؛ او پیش از این پروژه‌هایی دربارهٔ رابین ویلیامز، ریچارد پرایور، رومان پولانسکی و لنس آرمسترانگ به عهده داشته است.

«من همیشه عاشق چالش بوده‌ام و Chevy به‌طور قطع یک چالش برای من بود. می‌خواستم شخص واقعی پشت مرد محافظه‌کار و درگیر را که اغلب در دوربین می‌بینیم، بفهمم»، کارگردان در یک بیانیه مطبوعاتی گفت. «در زیر ظاهر شجاعانه، فردی عمیقاً خودآگاه پیدا کردم که لایه‌های طنز و احساس دارد و او را بسیار پیچیده‌تر از ظاهر عمومی‌اش می‌سازد.»

تولید‌شده توسط CNN Films و West Buttermilk به‌همراه Propagate Content، Five All in the Fifth Productions و Sky، I’m Chevy Chase and You’re Not در تاریخ ۱ ژانویهٔ ۲۰۲۶، ساعت ۸ عصر به وقت ET/PT روی CNN پخش می‌شود. این مستند از ۲ ژانویه به‌صورت استریم در سرویس پخش آنلاین CNN در دسترس خواهد بود.

هالیوود، فلوریدا — مستقر در قلب هالیوود، رِن کافی کارت بیش از قهوه می‌سازد — یک پدیده در رسانه‌های اجتماعی به‌وجود می‌آورد.

به زبان اسپانیایی بخوانید

پاپ‑آپ که داخل فروشگاه لباس‌های وینتج Alley Cats در خیابان استیرینگ قرار دارد، به‌سرعت طرفداران مشتاقی را جذب کرده که می‌خواهند نوشیدنی‌های نوآورانه‌اش را امتحان کنند؛ از لاته‌ای الهام‌گرفته از رول دارچینی تا ماچای پسته‌ای نمکی.

«من به قهوه و ماچا بسیار علاقه‌مندم»، لانی باند، صاحب این کسب‌وکار، که دوران کودکی خود را در کافی‌شاپ‌های محلی می‌گذراند، گفت.

باند به شبکه خبری Local 10 گفت که تخیل در تهیه دستورهای خاص خود و خلق چیزی اصیل همیشه آرزوی او بوده است.

رِن کافی کارت به‌عنوان یک کسب‌وکار کوچک که توسط باند و برادرش اداره می‌شد، شروع شد و اغلب شش روز در هفته، روزانه دوازده ساعت کار می‌کردند.

این پروژه پس از آن‌که باند شروع به به‌اشتراک‌گذاری آثار خود در اینترنت کرد، به سرعت رونق یافت.

«در ابتدا کمی آرام بود، اما جامعه‌ای که ساخته‌ایم مهم‌ترین سرمایه ماست»، او گفت.

محل حضور پاپ‑آپ در داخل فروشگاه Alley Cats جذابیت آن را افزون می‌کند.

فروشگاه وینتج، که دسترسی به میلیون‌ها پوند لباس در ساحل غربی را فراهم می‌کند، بازدیدکنندگان را در حین انتظار برای نوشیدنی‌ها به گشت‌وگذار فراوانی می‌کشاند.

رِن کافی کارت ماچا خود را مستقیماً از اوجی، ژاپن، که یکی از برترین مناطق جهان برای تولید ماچا است، تأمین می‌کند.

اگرچه هنوز به‌دنبال یافتن مکان ثابت است، رِن کافی کارت در هالیوود به رشد خود ادامه می‌دهد؛ نوشیدنی‌های هنری را با تجربه خریدی منحصربه‌فرد ترکیب می‌کند و ثابت می‌سازد که سنت و نوآوری می‌توانند به‌صورت هم‌دست همزیستی داشته باشند.

برای اطلاعات بیشتر درباره رِن کافی کارت و Alley Cats، صفحه اینستاگرام آن‌ها را با کلیک بر اینجا مشاهده کنید.

بازیگر گفت که به‌شدت نزدیک بود نقش ۰۰۷ را از شَن کونری به‌دست آورد.

دیک ون دی‌ک افشا کرده است که «تقریباً» فرصتی برای ایفای نقش جیمز باند به‌دست آورده بود، اما به دلیل غیرمنتظره‌ای آن را رد کرده است.

ستارهٔ ۹۹ ساله به‌مدت دهه‌ها در هالیوود حضور ثابت داشته است؛ ابتدا به‌خاطر کار در رادیو و صحنه به شهرت رسید، سپس در برنامه‌های محبوبی همچون «The Dick Van Dyke Show» و فیلم‌هایی نظیر «مری پاپینز» و «چیتی چیتی بنگ بنگ» به ایفای نقش پرداخت.

در جریان حضورش در برنامهٔ «امروز» این هفته، ون دی‌ک فاش کرد که پس از «چیتی چیتی بنگ بنگ» در سال ۱۹۶۸، تهیه‌کنندهٔ آلبرت بروکلی به او مراجعه کرد تا نقش ۰۰۷ را از شَن کونری به عهده بگیرد.

«تقریباً جیمز باند می‌شدم»، او گفت.

«آلبرت بروکلی، تهیه‌کننده، به من آمد و گفت: «آیا می‌خواهی باند باشی؟» من هم گفتم: «آیا لهجهٔ بریتانیایی من را شنیده‌ای؟» کلیک!» او افزود، اشاره‌ای به انتقادی که برای لهجهٔ کوکنی‌اش در فیلم «مری پاپینز» سال ۱۹۶۴ دریافت کرده بود.

ون دی‌ک ادامه داد که اگرچه او بر این باور است که ایفای نقش جاسوس نمادین «تجربهٔ فوق‌العاده‌ای» می‌بود، اما فکر نمی‌کند که مخاطبان «پذیرش» کردند که او از نقش‌های خانوادگی که در آن زمان به‌خاطرشان شناخته می‌شد، صرف‌نظر کند.

در همان مصاحبه، وین دی‌ک به پشیمانی خود از عدم همکاری در یک فیلم با کری گرنت پیش از مرگ او در سال ۱۹۸۶ اشاره کرد.

«من هر روز از زندگی‌ام از این پشیمانم. من پیشنهاد کاری با کری گرنت را رد کردم. به آن باور ندارم»، او گفت.

با این حال، علیرغم رد این نقش‌ها، مسیر شغلی ون دی‌ک همچنان رونق داشت و او در حال جشن گرفتن ۷۵ سال فعالیت در عرصهٔ بازیگری است، در حالی که به‌سوی صد سالگی‌اش پیش می‌رود.

او افزود که هنوز دوست دارد نقش ابنیزر اسکروچ از رمان «کریسمس کارول» را ایفا کند.

«نمی‌خواهم [بازنشستگی] کنم. این هابی‌ام است، زندگی من است، آن را دوست دارم. در حال حاضر به دنبال کار هستم»، او گفت.