سینماگر ایوگنی الکساندرووا در مصاحبه‌ای با IndieWire دربارهٔ به‌کارگیری اصول مستند و حس دستی در فیلم معمایی دههٔ ۷۰ کلیبر مندونسا فیلو می‌گوید. توسط ماریا ای. گیتس
ماریا ای. گیتس
ایوگنی الکساندرووا، سینماگری متولد روسیه و مقیم پاریس، چشم دقیق و حس حرکت خود را به‌صورت یکسان در مستندها و فیلم‌های روایت‌گونه به‌کار گرفته است؛ از جمله در فیلم کمدی ترسناک «بالکونت‌ها» که به‌کارگردانی نومی مرلان و با همکاری سلین سکیاما نوشته شده، و مستند برجسته سونیا بنس‌لاما «ماخ‌ت»، و هم‌اکنون در فیلم «عامل مخفی» کلیبر مندونسا فیلو؛ فیلمی که برگزیده برتر برای نمایندگی برزیل در دسته بهترین فیلم بین‌المللی اسکار سال جاری است.
این انتخاب تا حد زیادی به خاطر جذابیت بصری کار الکساندرووا پشت دوربین است، و این جذابیت بصری نشانگر درک شهودی الکساندرووا از فیلمنامه مندونسا فیلو است.
اکثراً در سال ۱۹۷۷، این حماسهٔ تاریخی‑سیاسی از عناصر نوآر و تریلر برای ایجاد حس دائمی ترس استفاده می‌کند و داستان آرماندو (واغنر مورا)، استاد مخفی‌باز که زندگی‌اش پس از هدف قرارگیری توسط دیکتاتوری نظامی برزیل به کلی واژده شده، را دنبال می‌کند. آرماندو که در طول کارناوال به رسیفی می‌رسد، شغلی در آرشیو ثبت‌نام اجتماعی شهر می‌پذیرد، همان‌طور که تحت نام مستعار مارسیلو مخفی می‌شود.
وقتی به او یک هدفِ قتل تعیین می‌شود، آرماندو در برابر زمان می‌جنگد تا مدرکی برای وجود مادر مرحوم خود بیابد و سپس با امید به فرار از کشور به‌همراه پسر جوان خود، فرناندو، بپردازد. همان‌طور که در «تصویر ارواح»؛ نامهٔ عاشقانه مندونسا فیلو به سینماها و سالن‌های فیلم‌ساز دوران کودکی‌اش، او به‌دقت رسیفی دههٔ ۷۰ را با لمسی مهربان در «عامل مخفی» بازسازی می‌کند.
مندونسا فیلو، با استناد به فیلم پیشین الکساندرووا که در برزیل ضبط شده است؛ یعنی «نارا نورمانده» و درامای رشد و بلوغ ۲۰۲۳ «تیائو» تحت عنوان «بی‌قلب»، به الکساندرووا اعتماد کرد تا این جهان لمسی را به‌صورت زنده به تصویر بکشد. اگرچه او یک غیر‌برزیلی است، الکساندرووا از نگاه exotic به کار خود می‌گریزد. او در مصاحبه‌ای با IndieWire در جشنواره فیلم ویرجینیا در ماه اکتبر که در آن جایزهٔ «Craft Award برای فیلمبرداری» را دریافت کرد، گفت: «من به‌ندرت به‌صورت تصویری فکر می‌کنم؛ بیشتر به معنای کاری که انجام می‌دهم فکر می‌کنم». او افزود: «به همین دلیل شاید من کم‌توجه به زیبایی‌شناسی باشم و بیشتر به معنای داستان و به این که برای شخصیت‌ها به‌عنوان انسان‌ها چه معنا دارد، صرف‌نظر از مکانشان، توجه می‌کنم.»
در حقیقت، او حس‌زدگی مستند را به کارهای داستانی می‌آورد. الکساندرووا می‌گوید که هنگام فیلمبرداری مستند، با واقعیت روبرو می‌شویم، که «یادآوری خوبی برای داستان‌پردازی است، چرا که ما معمولاً فهرست شات‌ها تهیه می‌کنیم، نور را برنامه‌ریزی می‌کنیم، مسیرهای دولی می‌گذاریم؛ اما سپس واقعیت به وقوع می‌پیوندد که ممکن است متفاوت از تصور ما باشد و حتی زیباتر و جالب‌تر باشد.»
این کمک می‌کند هنگامی که با کارگردانی کار می‌کنید که واقعاً می‌خواهد ابزارهای سینمایی جالب برای روایت داستان به‌کار گیرد، مفید است. الکساندرووا از این که مندونسا فیلو هرگز از وجود دوربین به عنوان بخشی اساسی از روایت صرف‌نظر نمی‌کند، قدردانی کرد. به‌همراه پالت رنگی گرم فیلم، تکنیک‌های مخصوص دوره‌ای مانند زوم‌ها و شات‌های دوپتر تقسیم‌شده به کار رفته‌اند تا بیننده را مستقیماً به ذهنیت یک شخصیت در هر لحظه‌ای ببرند. او افزود: «خواندن فیلمنامهٔ کلیبر برای اولین بار، چون از اتحاد جماهیر شوروی می‌آیم، با من هم‌نوا شد. بنابراین می‌توانستم واقعاً حس کنم فیلمنامه درباره چه می‌گوید.»
در یکی از صحنه‌های بسیار خارق‌العادهٔ فیلم، شخصیتی مقاله‌ای در روزنامه دربارهٔ پای جدانده می‌خواند که ادعا می‌شود این پا مکان محبوبی برای گردهمایی شبانه را مورد حمله قرار داده است – پوشش بی‌منطقی که ادارات پلیس فاسد برای خشونت دولتی در طول کارناوال ارائه می‌دهند. این صحنه در یک حرکت یکپارچه فیلمبرداری شده است؛ پا را دنبال می‌کند که در پارک تاریک به هرج و مرج می‌انجامد. این صحنه با حس تقویت‌شده نور و تاریکی شبیه یک کتاب کمیک فیلمبرداری شده و الکساندرووا آن را یکی از صحنه‌های استعاری‌ترین فیلم می‌نامد.
با این حال، همکاران می‌خواستند حس زنده‌ای از دوره بسازند؛ حتی تا رنگ سیمان روی پیاده‌راه‌ها را دقیقاً همان رنگی که در سال ۱۹۷۷ بود، به دست آورند. اگرچه مندونسا فیلو در فیلم‌های قبلی‌اش از لنزهای سری C پان‌اویژن استفاده کرده بود، الکساندرووا پیشنهاد کرد که از سری B پان‌اویژن استفاده کنند که دقیقاً از همان دوره می‌باشد. الکساندرووا گفت: «این لنزها واقعاً به روشنایی واکنش نشان می‌دهند و وقتی رنگ‌های بسیار تاریک و بسیار روشن به هم می‌رسند، انحرافات ظاهر می‌شوند و همچنین می‌توانند تصویر را منحرف کنند.»
در مورد روند اخیر سینماتوگرافی بسیار صاف که «هیچ‌چیزی بیش از حد روشن یا کم نور نیست»، الکساندرووا گفت که «من دینامیک نورها را به یک پالت بسیار محدود محدود نمی‌کنم. به‌جای آن، کارگردان فیلمبرداری ترجیح می‌دهد وقتی نور به‌سختی می‌درخشد. من همچنین سایه‌های عمیق را دوست دارم و فکر می‌کنم این به تصویر شخصیت می‌بخشد»، گفت الکساندرووا.
این حس جاز بصری در صحنه‌هایی که فیلمبرداری دستی به‌کار رفته، احساس می‌شود؛ مانند صحنهٔ بازگشت زمانی که آرماندو و همسرش فاتیمه با فاشیسم در حال ظهور در یک شام سرنوشت‌ساز درگیر می‌شوند. الکساندرووا تصمیم گرفت به‌دست‌گیری بروید، چون انرژی بازیگر آلیس کاروالیو، که نقش فاتیمه را ایفا می‌کند، به صحنه می‌آورد؛ فاتیمه همسر مرحوم آرماندو، یک دانشمند و رادیکال سیاسی نیز بود. او گفت: «وقتی با دوربین دستی کار می‌کردم، ارتباط قوی‌تری با او داشتم. او یک زن است و من هم زنم؛ بنابراین می‌توانستم از طریق کلمات او، پیامی را که می‌خواست برساند احساس کنم، چرا که در این شام مورد پذیرش قرار نگرفته بود. او به‌عنوان منشی رفتار می‌شد در حالی که در واقع یک دانشمند بود. و حس می‌کردم «برو دختر!» و واقعا در آن لحظه با او همدلی می‌کردم.»
الکساندرووا این حس شهودی را در تمام مدت فیلمبرداری «عامل مخفی» احساس می‌کرد. اگرچه بیشتر صحنه‌های مورا با دوربین ثابت فیلمبرداری شده بودند، الکساندرووا می‌گوید که با واقعیت روبروست، که «یادآوری خوبی برای داستان است، چرا که ما معمولاً فهرست شات‌ها را می‌نویسیم، نور را برنامه‌ریزی می‌کنیم، مسیرهای دولی می‌گذاریم، اما سپس واقعیت رخ می‌دهد که ممکن است متفاوت از تصور ما باشد و حتی زیباتر و جذاب‌تر باشد.»
الکساندرووا همچنین برای برخی از صحنه‌های امروزی بسیار استریلی که در آن دانشجویان دربارهٔ سرنوشت آرماندو می‌آموزند و نسخه‌های متنی برای آرشیوی دانشگاهی می‌نویسند، از دست‌گیرهٔ دوربین استفاده کرد. اگرچه مندونسا فیلو و الکساندرووا دربارهٔ این تغییر رادیکال، از جمله فیلمبرداری این صحنه‌ها با آیفون، بحث کردند؛ در نهایت تصمیم گرفتند همان تجهیزات را به کار ببرند ولی رنگ‌ها را در صحنه و پس‌تولید به‌صورت متفاوتی پردازش کنند. این کار اثر فاصله‌گیری ایجاد می‌کند؛ گرما و شادابی گذشته را از واقعیت سرد و کلینیکال زمان حاضر جدا می‌کند. الکساندرووا گفت: «این بسیار جالب است، این مقایسهٔ نحوهٔ واقعی بودن افراد و چگونگی به‌خاطره سپاریدشان.»
نئون فیلم «عامل مخفی» را چهارشنبه، ۲۶ نوامبر به اکران می‌گذارد.
دیدگاهتان را بنویسید