اما کورین و مایکا مونرو در این برداشت مدرن جولیا جکمن از «هزار و یک شب» نقش‌آفرینی می‌کنند؛ فیلمی که پس از اولین نمایش در جشنواره ونیز، تحسین گسترده منتقدان را در پی داشت.
نویسنده: کریستین زیلکو
فیلم «۱۰۰ شب قهرمان»
ساختار روایی کلاسیک «هزار و یک شب» که در آن زنی برای نجات جان خود از دست پادشاهی که عروس‌هایش را می‌کشد، به روایت داستان‌های جذاب روی می‌آورد، این فصل تعطیلات در فیلم «۱۰۰ شب قهرمان» به کارگردانی جولیا جکمن، یک بازآفرینی مدرن و فمینیستی پیدا کرده است.
این فیلم که از رمان گرافیکی ایزابل گرینبرگ محصول ۲۰۱۶ اقتباس شده، داستان خدمتکاری را دنبال می‌کند که تلاش دارد با قصه‌گویی، عروس جوانی را از سرنوشتی شوم نجات دهد. اما کورین در نقش قصه‌گوی اصلی در کنار مایکا مونرو به ایفای نقش می‌پردازد و نیکلاس گالیتزین، امیر المصری، چارلی ایکس‌سی‌ایکس، ریچارد ای. گرانت و فلیسیتی جونز سایر بازیگران نقش مکمل را تشکیل می‌دهند.
فیلم «۱۰۰ شب قهرمان» برای اولین بار در جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز ۲۰۲۵ به نمایش درآمد و در آنجا به خاطر حساسیت‌های پاپ و هوشمندانه و همچنین توانایی جولیا جکمن، نویسنده و کارگردان، در به‌روزرسانی یک قالب قصه‌گویی کلاسیک برای مخاطبان امروزی، مورد تحسین فراوان قرار گرفت.
لیلا لطیف در نقد خود برای ایندی‌وایر نوشت: «آنچه این اثر را برجسته می‌کند، صداقت آن است. در چشم‌انداز سینمایی که به‌طور فزاینده‌ای تحت سلطه آثار تکراری و الگوریتم‌محور قرار گرفته، این فیلم با اصالت جسورانه خود متمایز می‌شود. این اثر از یگانگی و همدلی خود و از قدرت بنیادین قصه‌گویی لذت می‌برد: قدرتی برای به خود مشغول کردن حاکمان مستبد، برای توانمند ساختن خاموش‌شدگان و برای تصور آینده‌های جدید. خودِ عملِ داستان گفتن، به یک کنش برای بقا و مقاومت تبدیل می‌شود. این پیام که از طریق ارتباط «چری» و «هیرو» بیان می‌شود، بسیار فراتر از پرده سینما طنین‌انداز می‌شود. در پایان، تماشاگر نه تنها سرگرم شده، بلکه نیرویی دوباره یافته است. فیلم جکمن گواهی شادمانه بر استقلال، خلاقیت و ضرورت همیشگی داستان‌هاست. این فیلم ثابت می‌کند که پایان‌های خوش لزوماً نباید از فرمول‌های چند صد ساله پیروی کنند و عشق، چه رمانتیک، چه افلاطونی، کوئیر یا گذرا، می‌تواند به اندازه هر یک از داستان‌هایی که تعریف می‌کنیم، پیچیده و شگفت‌انگیز باشد.»
او ادامه داد: «این فیلمی سرشار از شادی و روحیه‌ای کم‌یاب است و شایسته است که هم به عنوان یک افسانه فمینیستی و هم به عنوان مانیفستی که الهام‌بخش داستان‌های بی‌شمار آینده خواهد بود، مورد ستایش قرار گیرد.»
فیلم «۱۰۰ شب قهرمان» که توسط شرکت «ایندیپندنت فیلم» توزیع می‌شود، از روز جمعه، ۵ دسامبر در سینماها اکران خواهد شد. در ادامه تریلر رسمی فیلم را تماشا کنید.
نصیرالدین شاه، بازیگر تحسین‌شده هندی (بازیگر فیلم «عروسی مانسون»)، به عنوان تهیه‌کننده اجرایی به مستند «دور از خانه» که واجد شرایط رقابت در اسکار است، پیوست. این اولین بار است که او در چنین جایگاهی در دنیای فیلم‌های مستند فعالیت می‌کند.
این مستند کوتاه که در حال حاضر برای کسب جایزه بهترین مستند کوتاه در جوایز اسکار رقابت می‌کند، روایتگر مصائب پناهجویان افغان در هند از طریق داستان سمیرا فیضی است؛ زنی که در سال ۲۰۲۱ پس از تسلط طالبان بر افغانستان به این کشور گریخت.
بر اساس خلاصه داستان فیلم: «این فیلم تلاش‌های او برای ساختن یک زندگی جدید در هند را به تصویر می‌کشد؛ کشوری که فضای سیاسی آن تغییر کرده و دیگر پذیرای پناهجویان نیست. فیلم به «قانون اصلاح شهروندی» (CAA) می‌پردازد که پناهجویان مسلمان را از مسیر دریافت شهروندی محروم می‌کند و همچنین تأثیر آن را بر پناهجویان افغان که کشوری برای بازگشت ندارند، به نمایش می‌گذارد.»
شاه در این باره گفت: «همیشه معتقد بوده‌ام که مهم‌ترین کارکرد سینما، ثبت وقایع زمانه خویش است. از آنجایی که سینما تنها رسانه‌ای است که قادر به انجام این کار است، من مستندها را برای آیندگان ارزشمندتر از فیلم‌های داستانی می‌دانم.»
کومار که خود روزنامه‌نگار سابق است، گفت: «حقوق پناهجویان موضوع حساسی در هند است و با توجه به شرایط سیاسی فعلی، پناهجویان از صحبت کردن یا حضور در انظار عمومی هراس دارند. من به سمیرا برای شجاعتش در روایت داستان خود و آگاه‌سازی جهانیان درباره وضعیت پناهجویان افغان در هند افتخار می‌کنم.»
او افزود: «وقتی کسی به پناهجویان فکر می‌کند، معمولاً آن‌ها را در قایقی به مقصد اروپا یا در مرز آمریکا و مکزیک تصور می‌کند. اما به‌ندرت درباره پناهجویانی صحبت می‌شود که در نقاطی از جهان زندگی می‌کنند که هیچ چارچوبی برای ادغام آن‌ها در جامعه وجود ندارد.»
برنت ای. هافمن، تهیه‌کننده برنده جایزه اِمی، تهیه‌کنندگی این پروژه را که با حمایت مالی «مرکز پولیتزر برای گزارش بحران» ساخته شده، بر عهده دارد. این مستند نامزد نهایی جایزه ژاپن و برنده جایزه دوم بهترین مستند کوتاه در جشنواره فیلم جنوب آسیا در شیکاگو شده است.
«دور از خانه» در جشنواره‌های متعددی به نمایش درآمده است، از جمله جشنواره فیلم مستند و انیمیشن آمریکا و جشنواره فیلم تصویر که هر دو از جشنواره‌های مورد تأیید اسکار هستند. کمپین جوایز این مستند شامل چندین نمایش آتی در سراسر ایالات متحده خواهد بود.
استیون کلبر درباره جدایی قریب‌الوقوع خود از برنامه آخر شب، قدم بعدی که در نظر دارد و احساسش نسبت به اخراج غیرمنتظره‌اش، با وجود اینکه برنامه‌اش در آن ساعت پخش پربیننده‌ترین بود، صحبت کرده است.
کلبر در مصاحبه‌ای مفصل با GQ، در حالی که کنار استخر هتل شاتو مارمونت صحبت می‌کرد، گفت که از تصمیم برای پایان دادن به برنامه شبانه‌اش «غافلگیر» شده است.
او گفت: «ببینید، هر برنامه‌ای بالاخره یک روز تمام می‌شود. من در برنامه‌های زیادی بوده‌ام که گاهی با تصمیم خودمان و گاهی با تصمیم دیگران به پایان رسیده‌اند. این طبیعت این حرفه است. نمی‌توان نگران این چیزها بود. باید در این مورد جنبه داشت. اما فکر می‌کنم ما اولین برنامه شماره یکی هستیم که تا به حال لغو شده است.»
او اذعان کرد که پایان برنامه آخر شب که در ماه می رخ خواهد داد، «هنوز خیلی دور به نظر می‌رسد.»
شبکه CBS اعلام کرد که این اقدام «صرفاً یک تصمیم مالی در برابر شرایط چالش‌برانگیز برنامه‌های آخر شب» بوده است، اما کلبر دوباره اشاره کرد که این اتفاق دو روز پس از آن رخ داد که او تسویه ۱۶ میلیون دلاری پارامونت گلوبال در شکایت دونالد ترامپ را «یک رشوه چاق و چله» خوانده بود.
کلبر گفت به او گفته شده بود که شبکه به‌طور کامل از حوزه برنامه‌های آخر شب خارج می‌شود زیرا دیگر سودآور نیست؛ موضوعی که او باز هم آن را «غافلگیرکننده» خواند.
او گفت: «می‌توانم درک کنم چرا مردم چنین واکنشی دارند، چون CBS یا شرکت مادر – نمی‌گویم چه کسی این تصمیم را گرفت، چون نمی‌دانم؛ هیچ‌کس هرگز به ما نخواهد گفت – تصمیم گرفت چکی به مبلغ ۱۶ میلیون دلار برای رئیس‌جمهور ایالات متحده به خاطر شکایتی بنویسد که وکلای خودشان، وکلای خود پارامونت، گفته بودند کاملاً بی‌اساس است. و این بدیهی است که به اعتبار شبکه، شرکت و بخش خبری آسیب می‌زند. بنابراین برای من مشخص نیست چرا کسی جز برای خوش‌خدمتی به یک فرد خاص باید چنین کاری کند. اگر مردم تئوری‌هایی دارند که مرا با آن مرتبط می‌دانند، فکر منطقی‌ای است، زیرا CBS یا آن شرکت مشخصاً یک بار این کار را کرده‌اند. اما سمت من از خیابان پاک است و هیچ علاقه‌ای ندارم که جارو بردارم یا به زباله‌های آن طرف خیابان اضافه کنم. این مشکل من نیست.»
او افزود که «رابطه فوق‌العاده‌ای» با CBS داشته است. «یکی از دلایلی که این اتفاق این‌قدر غافلگیرکننده و تکان‌دهنده بود این است که هیچ مقدمه‌ای نداشت. ما بودجه‌بندی و کارهایی از این قبیل انجام می‌دهیم. ما قبلاً کاهش هزینه‌ها و موارد مشابه داشته‌ایم. به همین دلیل برایم تعجب‌آور بود، همانطور که گفتم، اما حرفی که شب بعد از اطلاع از موضوع [روی آنتن] زدم از ته دل بود، چون نمی‌توانستم آن را در دلم نگه دارم. آن‌ها شرکای فوق‌العاده‌ای بوده‌اند. واقعاً بوده‌اند. بسیار حمایت کردند. شش تا نه ماه طول کشید تا ما جای پای خود را پیدا کنیم. حتی قبل از اینکه مردم برنامه را تماشا کنند، ما هنوز دقیقاً نفهمیده بودیم که می‌خواهیم چه کار کنیم. برنامه مثل گزارش کلبر از همان ابتدا آماده و کامل نبود. و آن‌ها کنار ما ایستادند و بسیار حمایت کردند و آنچه را نیاز داشتیم به ما دادند و ما به آن رسیدیم و آنچه را که می‌خواستیم برایشان فراهم کردیم. من می‌خواهم کار خوبی انجام دهم.»
او اذعان کرد که «احساس آرامشی» وجود دارد که «شاید دیگر مجبور نباشم هر روز اسنورکل بزنم و وارد فاضلاب شوم.»
او گفت که نمی‌داند «چگونه این هواپیما را به زمین خواهند نشاند» اما می‌خواهد این کار را «باوقار» انجام دهد.
بسیاری گمانه‌زنی کرده‌اند که کلبر ممکن است برنامه خود را در یوتیوب ایجاد کند و بخش قابل توجهی از ۱۰ میلیون مشترک کانال برنامه آخر شب را با خود همراه سازد.
مجری سابق گزارش کلبر گفت که می‌خواهد در آینده به خلق کردن ادامه دهد.
او گفت: «من عاشق خلق کردن هستم و هنوز می‌خواهم با افرادی که با آن‌ها کار می‌کنم، همکاری کنم. نمی‌دانم چطور می‌شود با ۲۰۰ نفر، شاید ۲۱۰ نفر، کار کرد. تعداد بسیار زیادی آدم است. من عاشقشان هستم و می‌خواهم تا جایی که می‌توانم به این کار با آن‌ها ادامه دهم. و می‌خواهم این را با افراد دیگر هم پیدا کنم. من فقط عاشق ساختن چیزها هستم.»
با توجه به عدم اکران فیلم جدید و همچنین مصادف شدن این مناسبت با روز جمعه (که باعث شد خانواده‌ها به جای رفتن به سینما، مشغول مراسم هالووین باشند)، فروش بلیت تقریباً متوقف شد. عامل تأثیرگذار دیگر، مسابقات قهرمانی لیگ برتر بیسبال در شنبه شب بود که در آن تیم لس آنجلس داجرز در یک بازی نفس‌گیر هفتم، بر تورنتو بلو جیز پیروز شد. به گزارش کام‌اسکور، در نتیجه این عوامل، درآمد گیشه بین جمعه تا یکشنبه تنها به ۴۹ میلیون دلار رسید و بدترین آخر هفته کل سال را رقم زد.
پاول درگارابدیان، رئیس بخش تحلیل بازار در کام‌اسکور، می‌گوید: «گیشه به یک نیروی کمکی فوری نیاز دارد. این صنعت پس از این آخر هفته به‌طرز ترسناکی کند که تحت تأثیر مسابقات جهانی بیسبال و جشن‌های هالووین قرار داشت، به یک شوک اساسی نیازمند است. این وضعیت، نمادی از دوران رکود سینماها پس از فصل تابستان است.»
یک آمار ترسناک دیگر: با این آخر هفته، کم‌درآمدترین ماه اکتبر در ۲۷ سال اخیر به پایان رسید. درآمد داخلی گیشه با رقم ناچیز ۴۲۵ میلیون دلار، ضعیف‌ترین عملکرد از اکتبر ۱۹۹۷ (با فروش ۳۸۵ میلیون دلار، بدون احتساب تورم) را به ثبت رساند. این رکورد منفی شامل سال ۲۰۲۰ که سینماها هنوز از بحران همه‌گیری کرونا خارج نشده بودند، نمی‌شود.
اگرچه هالووین به طور سنتی دوره کم‌رونقی در گیشه است، اما ماه اکتبر معمولاً زمانی است که استودیوها اکران فیلم‌های مدعی جوایز خود را آغاز می‌کنند. با این حال، امسال نه تنها مدعیان اسکار، بلکه فیلم‌های پرهزینه‌ای مانند «ماشین درهم‌کوبنده» با بازی دوئین جانسون، «پس از شکار» ساخته لوکا گوادانینو، «ترون: آرس» از دیزنی و «اسپرینگستین: مرا از ناکجاآباد برهان» نیز در جذب مخاطب ناکام ماندند.
در یک پیروزی غیرمنتظره، فیلم «Regretting You» که اقتباسی از رمان کالین هوور است، در دومین هفته اکران خود با فروش ۸.۱ میلیون دلاری از ۳,۴۲۴ سینما به رتبه اول جدول صعود کرد. با این حال، «تلفن سیاه ۲» محصول یونیورسال با فروش ۸ میلیون دلاری از ۳,۳۰۵ سالن، فاصله بسیار کمی با آن دارد و ممکن است با اعلام آمار نهایی در روز دوشنبه، جایگاه‌ها تغییر کند.
فروش «Regretting You» نسبت به هفته اول تنها ۴۱ درصد کاهش داشت و مجموع فروش آن در آمریکای شمالی را به ۲۷.۵ میلیون دلار و فروش جهانی را به ۵۰ میلیون دلار رساند؛ این در حالی است که بودجه ساخت آن ۳۰ میلیون دلار بوده است. هوور نویسنده رمان پرفروش «ما تمامش می‌کنیم» است که سال گذشته به پدیده گیشه تبدیل شد. دو رمان دیگر او با نام‌های «Verity» و «Reminders of Him» نیز توسط استودیوهای دیگر برای اکران در سال ۲۰۲۶ در دست ساخت هستند.
تاکنون، مجموع فروش داخلی «تلفن سیاه ۲» به ۶۱ میلیون دلار و فروش جهانی آن به ۱۰۴ میلیون دلار رسیده است. این دنباله ترسناک، تنها فیلم امسال استودیوی بلوم‌هاوس است که به مرز فروش ۱۰۰ میلیون دلاری نزدیک شده است، هرچند انتظار می‌رود «پنج شب در فردی ۲» در ماه دسامبر این روند موفقیت‌آمیز را ادامه دهد.
در یک رقابت نزدیک دیگر، اکران مجدد «شکارچیان اهریمن کی‌پاپ» از نتفلیکس احتمالاً با فیلم «مرد اره‌ای – فیلم: آرک رزه» محصول سونی و کرانچی‌رول برای کسب جایگاه سوم برابر شد و تخمین زده می‌شود هر دو فیلم فروشی ۶ میلیون دلاری را در آخر هفته به ثبت رسانده باشند.
نتفلیکس آمار فروش «شکارچیان اهریمن کی‌پاپ» را که در ۲,۸۹۰ سینما روی پرده رفت، گزارش نمی‌کند و این پیش‌بینی‌ها از سوی استودیوهای رقیب و سینماداران اعلام شده است. این دومین اکران سینمایی این انیمیشن موزیکال است که اولین بار در ماه اوت (پس از تبدیل شدن به محبوب‌ترین فیلم تاریخ نتفلیکس) با فروش حدود ۱۸ میلیون دلار در آمریکای شمالی صدرنشین گیشه شد.
فیلم «مرد اره‌ای – فیلم: آرک رزه» که هفته گذشته صدرنشین گیشه بود، تاکنون به فروش ۳۰ میلیون دلاری در آمریکای شمالی دست یافته است. مانند بسیاری از انیمه‌ها، «مرد اره‌ای» در بازارهای بین‌المللی بسیار موفق‌تر بوده و با فروش ۱۰۹ میلیون دلاری در خارج از آمریکا، مجموع فروش جهانی خود را به ۱۳۹ میلیون دلار رسانده است.
در رتبه پنجم، فیلم «باگونیا»، جدیدترین همکاری یورگوس لانتیموس (کارگردان) و اما استون (بازیگر)، با اکران گسترده در ۲,۰۴۳ سینما به فروش موفق ۴.۸ میلیون دلاری دست یافت. این فیلم که در آن استون نقش یک مدیرعامل قدرتمند حوزه فناوری را بازی می‌کند که توسط دو نظریه‌پرداز توطئه ربوده می‌شود، از تماشاگران در نظرسنجی سینمااسکور امتیاز «B» دریافت کرد. با این حال، چنین واکنش‌های متفاوتی برای فیلم‌های جنجالی لانتیموس غیرمعمول نیست. خریداران بلیت عمدتاً مردان جوان بودند، به طوری که مردان ۶۱ درصد از مخاطبان و گروه سنی ۲۴ تا ۳۴ سال، ۳۹ درصد از تماشاگران را تشکیل می‌دادند.
در سایر نقاط، فیلم «بازگشت به آینده» به مناسبت چهلمین سالگرد اکرانش به سینماها بازگشت و در آخر هفته فروش قابل احترام ۴.۷ میلیون دلاری را از ۲,۱۰۵ سالن سینما به دست آورد. «مجموعه گرگ‌ومیش» نیز به مناسبت بیستمین سالگرد انتشار اولین رمان استفانی مایر، نویسنده این مجموعه، دوباره روی پرده بزرگ رفت. سینماها هر شب بین ۲۹ اکتبر تا ۲ نوامبر یکی از پنج فیلم «گرگ‌ومیش» را نمایش می‌دهند که این اکران‌ها در مجموع حدود ۳ میلیون دلار از ۱,۵۰۰ سالن سینما فروش داشته‌اند.
آخر هفته آینده شاهد اکران «غارتگر: بدلندز» از دیزنی و پس از آن، قسمت سوم فیلم سرقتی «اکنون مرا می‌بینی: حالا نه» و بازسازی «مرد فراری» با بازی گلن پاول و به کارگردانی ادگار رایت خواهیم بود. اما رونق واقعی گیشه احتمالاً تا تعطیلات شکرگزاری و اکران «زوتوپیا ۲» از دیزنی و «شرور: برای همیشه» از یونیورسال آغاز نخواهد شد. سپس انتظار می‌رود «آواتار: آتش و خاکستر» به کارگردانی جیمز کامرون در ۱۹ دسامبر، سال را با یک فروش انفجاری به پایان برساند.
درگارابدیان می‌گوید: «اکران‌های اوایل نوامبر بسیار خوشایند خواهند بود، اما دوره میانه نوامبر تا شب سال نو برای صنعت سینما اهمیتی حیاتی خواهد داشت.»
(از چپ به راست) «رمبو: اولین خون قسمت دوم» و «بی‌مصرف‌ها» | مجموعه اورت
شرکت لاینزگیت (Lionsgate) با میلنیوم فیلمز (Millennium Films) قراردادی منعقد کرده است تا حقوق ساخت و تولید تمام آثار اقتباسی از مجموعه «بی‌مصرف‌ها» (The Expendables)، از جمله فیلم‌ها و سریال‌های تلویزیونی آینده، و همچنین حق پخش جهانی «جان رمبو» (John Rambo)، ششمین قسمت از سری فیلم‌های «رمبو»، را به دست آورد.
وب‌سایت ددلاین پیش‌تر گزارش داده بود که نوآ سنتینئو قرار است در فیلم «جان رمبو» بازی کند و لاینزگیت پیشتاز اصلی برای بستن این قرارداد است. اکنون منابع خبری تأیید کرده‌اند که این توافق نهایی شده و این استودیو قصد دارد فیلم را در بازار فیلم آمریکا (American Film Market) برای فروش عرضه کند.
این توافق جامع، لاینزگیت را به استودیوی اصلی و شریک تولیدی میلنیوم در تمام پروژه‌های تلویزیونی آینده «رمبو» تبدیل می‌کند و این امکان را برای این استودیو فراهم می‌آورد تا در فیلم‌های آینده «رمبو» نیز مشارکت داشته باشد. علاوه بر این، لاینزگیت اکنون حقوق ساخت آثار اقتباسی بر اساس «بی‌مصرف‌ها» را در اختیار دارد که شامل فیلم‌ها و سریال‌های جانبی، بازی‌های ویدیویی، تجربیات فراگیر و دیگر محصولات چندرسانه‌ای مرتبط با این مجموعه اکشن می‌شود؛ مجموعه‌ای که در گیشه جهانی نزدیک به ۷۰۰ میلیون دلار فروش داشته است.
در ددلاین تماشا کنید
لاینزگیت در حال حاضر مسئولیت پخش تمام فیلم‌های موجود «بی‌مصرف‌ها» را در آمریکا، کانادا و بریتانیا بر عهده دارد. افزون بر این، این استودیو فیلم‌های «رمبو» (قسمت چهارم) و «رمبو: آخرین خون» (قسمت پنجم) را در آمریکا و کانادا توزیع می‌کند و حق پخش «آخرین خون» در بریتانیا را نیز در اختیار دارد. لاینزگیت همچنین مسئولیت پخش «اولین خون» (رمبو ۱)، «رمبو: اولین خون قسمت دوم» و «رمبو ۳» را در سراسر آمریکای لاتین و جنوب شرقی آسیا عهده‌دار است.
فیلم «جان رمبو» فصل جدیدی را در این مجموعه آغاز خواهد کرد. نوآ سنتینئو در مراحل نهایی مذاکره برای ایفای نقش اصلی قرار دارد و یالماری هلندر، کارگردان فیلم «سیسو» (Sisu)، برای کارگردانی آن انتخاب شده است. قرار است تولید این فیلم از سال آینده در تایلند آغاز شود.
فیلم «جان رمبو» توسط میلنیوم مدیا و تمپلتون مدیا و بر اساس فیلمنامه‌ای از روری هینز و سهراب نوشیروانی («موریتانیایی»، «بلک ادم») تولید خواهد شد. کوین کینگ تمپلتون، لس ولدون و جاناتان یانگر تهیه‌کنندگان این اثر خواهند بود و دالاس سونیر و آماندا پرسمیک از شرکت بان‌فایر لجند (Bonfire Legend) تهیه‌کنندگی اجرایی آن را بر عهده دارند.
مذاکرات این قرارداد از سوی لاینزگیت توسط گلداسمیت، شارلوت کو (معاون اجرایی و رئیس مشترک بخش خرید و تولیدات مشترک) و کریستوفر دیویس (معاون ارشد امور تجاری و حقوقی) و از سوی میلنیوم مدیا توسط ترور شورت (مدیرعامل) و یانگر انجام شده است.
با اینکه پارامونت تمایلی به حفظ استفن کولبر در شبکه CBS نداشت، اما این شرکت قرارداد جان استوارت را برای یک سال دیگر اجرای هفتگی «دیلی شو» در شبکه کمدی سنترال امضا کرده است.
این شرکت روز دوشنبه اعلام کرد که استوارت تا دسامبر ۲۰۲۶ به‌عنوان تهیه‌کننده اجرایی این مجموعه به کار خود ادامه خواهد داد و تیم مشارکت‌کنندگان برنامه، اجرای این برنامه آخر شب را از سه‌شنبه تا پنجشنبه بر عهده خواهند داشت.
آری پیرس، رئیس کمدی سنترال، در بیانیه‌ای گفت: «جان استوارت همچنان به ارتقای ژانری که خود خلق کرده، ادامه می‌دهد. بازگشت او تعهدی دوباره به کمدی نافذ و تفسیرهای تندی است که «دیلی شو» با آن‌ها شناخته می‌شود. این تمدید قرارداد یک پیروزی برای مخاطبان، برای کمدی سنترال و برای تمام شرکای برنامه‌سازی ماست. ما به حمایت از جان و تیم خبری فوق‌العاده‌اش افتخار می‌کنیم.»
تمدید قرارداد استوارت در لحظه‌ای حساس برای برنامه‌های تلویزیونی آخر شب اتفاق می‌افتد. شبکه CBS متعلق به پارامونت در حال خروج از این قالب برنامه‌سازی است و در اوایل سال جاری با اعلام قصد خود برای لغو «لیت شو» با اجرای کولبر در ماه مه سال آینده، این صنعت را شگفت‌زده کرد. همچنین به‌تازگی دیزنی، جیمی کیمل را برای چند روز کنار گذاشت، پس از آنکه برخی اظهارات او در مونولوگش باعث شد دو تا از بزرگ‌ترین صاحبان ایستگاه‌های تلویزیونی کشور تهدید کنند که برنامه «جیمی کیمل لایو» او را از شبکه ABC پخش نخواهند کرد.
برنامه‌های آخر شب با کاهش مخاطبان سنتی خود دست‌وپنجه نرم می‌کنند؛ مخاطبانی که به طور فزاینده‌ای می‌توانند به‌جای بیدار ماندن برای تماشای زنده برنامه، روز بعد کلیپ‌های آن را از طریق شبکه‌های اجتماعی تماشا کنند. این برنامه‌ها همچنین در طول دو دوره ریاست‌جمهوری ترامپ تحت نظارت دقیق قرار گرفتند، زیرا بسیاری از مجریان با طنزی گزنده به سیاست‌ها و بیانیه‌های مختلف کاخ سفید حمله می‌کردند.
«دیلی شو» ممکن است به دلیل بازنگری در ساختار هزینه‌هایش، جذابیت بیشتری برای پارامونت داشته باشد. این برنامه به یک مجری واحد متکی نیست، هرچند استوارت که در سال ۲۰۱۵ برنامه را ترک کرد و در سال ۲۰۲۴ به آن بازگشت، بخش بزرگی از توجهات را به خود جلب می‌کند. استوارت تنها دوشنبه‌ها اجرا می‌کند و «تیم خبری» متشکل از رانی چینگ، جاش جانسون، جردن کلپر، مایکل کاستا، دسی لیدیک، تروی ایواتا و گریس کولن‌اشمیت، وظایف بیشتری را در روزهای سه‌شنبه، چهارشنبه و پنجشنبه بر عهده دارند.
این برنامه یکی از معدود مجموعه‌های اصلی این شبکه است که این موضوع نیز ممکن است به تقویت موقعیت آن کمک کرده باشد. به گفته افراد مطلع، در گذشته تبلیغ‌دهندگان معمولاً مجبور بودند برای دریافت جایگاه تبلیغاتی در «دیلی شو»، بسته بزرگ‌تری از موجودی تبلیغات کمدی سنترال را خریداری کنند. به عبارت دیگر، «دیلی شو» حتی در دورانی که شبکه‌های کابلی پارامونت با کاهش بیننده در عصر استریمینگ مواجه بودند، به عنوان یک نیروی اقتصادی در این شرکت عمل کرده است.
قرار است استوارت در نقش تهیه‌کننده اجرایی خود به فعالیت ادامه دهد و با جن فلانز، شورانر و تهیه‌کننده اجرایی، و همچنین مدیر برنامه‌هایش، جیمز دیکسون، که او نیز در این مجموعه نقش تهیه‌کننده را دارد، همکاری کند.
از چپ به راست: کریستن ریتر، کامرون کرووتی، سارا بولگر و کری-ان ماس / عکس: Getty/Courtesy/Getty Images
اختصاصی: کریستن ریتر (بازیگر جسیکا جونز)، کامرون کرووتی (بازیگر پسران)، سارا بولگر (بازیگر مایان‌ها ام.سی.) و کری-ان ماس (بازیگر ماتریکس) قرار است در فیلم هیجان‌انگیز و ترسناکِ هیولایی کلر (Claire) به ایفای نقش بپردازند.
متیو آر. کوپر و آنا دراگو، تهیه‌کنندگان شرکت Objectively Good Media (OGM)، به همراه استرلینگ بومان و توماس ماهونی، روز دوشنبه و در آستانه عرضه این فیلم برای فروش در بازار فیلم آمریکا (AFM)، خبر ساخت این اثر ترسناک را اعلام کردند.
این فیلم که فیلمنامه آن توسط جان کارلوس هیگینز نوشته شده، به تلاقی اعتیاد و پدیده‌های فراطبیعی در مناطق روستایی نیومکزیکوی امروزی می‌پردازد و رگه‌هایی از آثاری چون بابادوک (The Babadook)، یادگار (The Relic) و موروثی (Hereditary) در آن دیده می‌شود.
کارگردانی این فیلم بر عهده تریسی کلیمن است که با این اثر، اولین فیلم بلند خود را می‌سازد. فیلم کوتاه او با نام فیلتر ترس (Fear Filter) با ۱۰ میلیون بازدید به اثری بسیار پرمخاطب (وایرال) تبدیل شده بود. کلیمن همچنین برای مدتی طولانی دستیار جیمز وان (کارگردان احضار و بدخیم) بوده و فیلم‌های کوتاه دیگری همچون خانه‌داری (Housekeeping) و زیر پوست (Beneath the Skin) را در کارنامه دارد.
ریتر نقش کلر را بازی می‌کند؛ یک مادر مجرد که با اعتیاد دست‌وپنجه نرم می‌کند. هم‌زمان، موجودی شرور که از ناامیدی تغذیه می‌کند، شروع به ترساندن او و دو پسرش می‌کند. با عمیق‌تر شدن تلاش کلر برای رهایی از اعتیاد، مرز میان شیاطین درونی و هیولاهای واقعی محو می‌شود و در نهایت به نبردی نفس‌گیر برای بقا و رستگاری می‌انجامد.
جولی کرول، لیور هاس، لیزا ولفسکی و ادواردو بوسی از شرکت Twenty-Nine Palms Entertainment تهیه‌کنندگان اجرایی این پروژه هستند. این شرکت مسئولیت فروش جهانی فیلم را بر عهده دارد و آن را به توزیع‌کنندگان در بازار فیلم آمریکا (AFM) معرفی خواهد کرد.
متیو آر. کوپر، تهیه‌کننده (که آثاری چون Damned If You Do، Honk for Jesus و Tankhouse را در کارنامه دارد) می‌گوید: «به‌عنوان یکی از حامیان سرسخت داستان‌های مرتبط با اعتیاد و بهبودی، فیلم کلر به شکلی درخشان میان عناصر ترسناک و هیولایی خود با واقعیت‌های تلخ زندگی با یک فرد معتاد تعادل برقرار می‌کند. من به تریسی، کریستن، سارا، جان و تمام اعضای تیم که این پروژه را به ثمر رساندند، بی‌نهایت افتخار می‌کنم.»
بوسی که اوایل امسال شرکت تولید و فروش بین‌المللی خود را در لندن راه‌اندازی کرد، مذاکرات فروش در بازار فیلم آمریکا را رهبری خواهد کرد.
او گفت: «در Twenty-Nine Palms، مأموریت ما حمایت از داستان‌های جسورانه و خلاقانه‌ای است که ضمن حفظ جذابیت تجاری، از مرزهای ژانر فراتر می‌روند.»
او افزود: «کلر دقیقاً چنین اثری است؛ یک فیلم ترسناک احساسی و به‌طرز وحشتناکی اصیل که مخاطبان را در همه‌جا به رویارویی با بزرگ‌ترین ترس‌هایشان دعوت می‌کند. ما از اینکه این پروژه را به توزیع‌کنندگان بین‌المللی که به دنبال یک اثر قدرتمند و آماده برای بازار هستند معرفی می‌کنیم، بسیار هیجان‌زده‌ایم.»
کلیمن توسط CAA و Redshift Management نمایندگی می‌شود؛ ریتر توسط CAA، Industry Entertainment، Principal LA و Brecheen Feldman؛ کرووتی توسط Osbrink Talent Agency، Industry Entertainment و همچنین Goodman, Genow, Schenkman, Smelkinson & Christopher؛ سارا بولگر توسط Mosaic، IAG، Accelerate، ریک گنو در Goodman, Genow, Schenkman, Smelkinson & Christopher؛ و کری-ان ماس توسط الیزابت هاجسون، Hodgson Management Group، رابرت لنگ در Kleinberg, Lange, Cuddy & Carlo و جنیفر آلن در Viewpoint نمایندگی می‌شوند.
