طبق گزارش Deadline، پارامونت و نیکلودئون تصمیم گرفتند «دورا» — آخرین بازنگری از فرنچایز «دورا اکسپلورر» — و همچنین «داستان‌های لاک‌پشت‌های زرهی نوجوان»، اسپین‌آف و دنبالهٔ «لاک‌پشت‌های زرهی نوجوان: میوتنت میهم»، را لغو کنند. اگرچه این نسخه‌ها ممکن است موفق‌ترین یا پرطرفدارترین نسخه‌های دورا و لاک‌پشت‌ها نباشند، اما این دو فرنچایز به‌عنوان دو دارایی بسیار تأثیرگذار و پررونق در تاریخ انیمیشن شناخته می‌شوند. یکی نماد زبان اسپانیایی است که به میلیون‌ها نفر در یادگیری زبان دوم کمک کرده و دیگری پس از یک فیلم موفق در حال دریافت دنباله است.
این خبر، که تعجبی ندارد، در چارچوب بازسازی سراسری در پارامونت که نتیجهٔ اجتناب‌ناپذیر ادغام آن با اسکایدنس است، مطرح شده؛ مسیری که تاکنون به اتفاقات ناخوشایند زیادی برای رسانه‌های آمریکایی منجر شده است — از تسلیم شدن در برابر متهم به جرم دونالد ترامپ در دعوی «60 Minutes» تا لغو «The Late Show با استیون کلمبرت» و موارد دیگر.
براساس اظهار نظر Deadline، پارامونت تمام شبکه‌های خطی خود، از جمله نیکلودئون، را در یک بخش واحد رسانهٔ تلویزیونی تحت پوشش شرکت تجمیع می‌کند. این شرکت با گفتن «به‌طور فعال به‌دنبال فرصت‌های لیسانس‌گذاری از طرف سوم برای هر دو سریال است» تصمیم به لغو دو برنامه را توجیه کرد، اما انتظار می‌رود فصل چهارم «دورا» همچنان در Paramount+ و Nick Jr. پخش شود؛ سرنوشت فصل پنجم که قبلاً تکمیل شده، نامشخص است. علاوه بر این، رئیس بخش رسانهٔ تلویزیونی پارامونت این تصمیم را با ادعای «تمرکز بر برنامه‌ای دقیق‌تر» که بر پایهٔ فرنچایزها است، توجیه کرد. آیا «دورا» و «لاک‌پشت‌های زرهی نوجوان» فرنچایزهایی نیستند که برای دهه‌ها مخاطبان را به خود جذب کرده‌اند؟
این حس می‌شود که فقط عذر دیگری برای نابود کردن کتابخانهٔ انیمیشن یک استودیوی تاریخی است؛ متأسفانه این بخشی از یک بیماری همه‌گیر است که سال‌های اخیر هالیوود را درگیر کرده است.
جنگ استودیوهای هالیوود بر سر انیمیشن
ما بارها دیده‌ایم که انیمیشن چگونه می‌تواند کل صنعت سرگرمی را پایدار نگه دارد. این مسأله را در دوران همه‌گیری کووید‑۱۹ و دورهٔ قفل‌بندی مشاهده کردیم؛ زمانی که انیمیشن تنها رسانه‌ای بود که می‌توانست به‌راحتی به تولیدات از راه دور منتقل شود، و برنامه‌های زنده‌پرهیز مانند «Black‑ish» نیز برای تولید بخش‌ها یا حتی کل قسمت‌ها به‌صورت انیمیشن روی آوردند. اما هنگامی که استودیوها می‌خواهند هزینه‌ها را کاهش دهند، انیمیشن معمولاً اولین هدف برش می‌شود.
این محدود به پارامونت نیست؛ او تنها تازه‌ترین مرتکب این کار است. ما این را زمانی دیدیم که نتفلیکس چند سال پیش بخش انیمیشن خود را منحل کرد، یا وقتی وارنر برادرز دیسکوری تبدیل به دشمن کارتون‌ها شد؛ با حذف فیلم‌های تکمیل‌شده و پاک‌کردن میراث انیمیشن خود از سرویس پخش استریم.
انیمیشن به‌نظر می‌رسد همیشه در آستانهٔ انقراض باشد، حتی در حالی که به‌طور مداوم آثار عظیم تولید می‌کند. همین سال، فیلم انیمیشن چینی «نِ‌ژا۲» به بزرگ‌ترین فیلم جهان تبدیل شد. «KPop Demon Hunters» با عبور از محدودیت‌های استریمینگ، به بزرگ‌ترین موفقیت تابستان تبدیل شد؛ نه تنها در استریمینگ بلکه در گیشه نیز، و جایزه اسکار برای بهترین اثر انیمیشن به یک فیلم مستقل لتونی تعلق یافت. با این‌حال، استودیوهایی مانند پارامونت همچنان ارزش انیمیشن را کمتر از حد واقعی می‌دانند، علیرغم سوابق موفق، و اجازه می‌دهند فرنچایزها در غبار جمع شوند.
آیا واقعاً به یک اسپین‌آف دیگر «اسفنج‌باب» نیاز داریم در حالی که تقریباً تنها یک برنامهٔ تلویزیونی «لاک‌پشت‌های زرهی نوجوان» داریم تا نسل‌های جدید را با این فرنچایز آشنا کنیم؟ بر اساس نظرات مدیران ناآگاه، بله، اما این نباید این‌گونه باشد.
دیدگاهتان را بنویسید